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第20章 第十九章 烫手山芋（第1页）

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映寒面前的小几上，摆着一把古朴的古琴。

这琴初看也不怎么起眼，木色深沉，琴弦古旧，只是在琴尾那侧，不知何故，竟似熏得焦黑。

此时已近日暮时分，斜阳透过轩窗，映在这琴上，琴身竟如玄铁一般，闪着幽亮的金属一般的光芒。

望着这把琴，一瞬间，映寒的回忆如潮水一般涌来。

夏日的午后，父亲不需要当值，总在自家小小的后院那棵茂密的梧桐树下，沏上一壶平时不轻易拿出来的当年明前龙井茶，然后，宽袍大袖地坐稳，把这把琴摆在面前，先是小心擦拭，再试试琴弦，调调琴音，然后满足地叹息一声，拨动琴弦。

或是弹一曲落雁平沙，梅花三弄，胡笳十八拍，亦或是一曲阳春白雪，但最后却总是以阳关三叠结束。

映寒不论平时多么聒噪调皮，都知道父亲弹琴的时候是不能打扰的。

因此也会搬上一把小凳子，坐在父亲身旁，托着腮，静静地听着。

这样的时刻，并不只是在夏日，还有月夜，初雪，梅花盛开，秋菊凋落的日子……

及得映寒大一些了，父亲便开始手把手地教她弹琴，一边教，还一边跟她细细地讲述每支琴曲背后的故事和其中的意境。

不论是那先秦的俞伯牙，战国《琴操》之中讲到的刺客聂政，还是那晋朝风华绝代的才女蔡文姬，似都在父亲的琴声和故事里活过来一般，有血有肉地站在了映寒的面前，令她心驰神往，恨不能自己也生在那些风起云涌，遍地英雄，快意恩仇的年代里。

及到自己学了琴，映寒便也开始慢慢地懂得了父亲的心。

若父亲今日弹《渔舟唱晚》，肯定是遇到了什么酣畅淋漓的喜事，若弹《胡笳十八拍》，那就是他在思念哪位至交好友，心绪烦忧。

若弹《潇湘水云》，那就是父亲俗事缠身，想借琴声遁隐山林作片刻出世之想。

要是父亲今日忽然弹起《落雁平沙》，那可是大大的不妙，须得赶紧、立刻、马上躲开，肯定是他惹得娘亲不高兴了，要借这曲子讨好自己娘子。

这时离得近了，定然自讨没趣。

只有《阳关三叠》……却是父亲每次必弹的曲子，弹得久了，父亲还会自作主张，更改其中的曲谱，随意洒脱，竟是从心所欲而不逾矩。

映寒年幼时怎么也听不懂这阳关三叠的意境，只是每次都偷偷记下父亲的改动，觉得比原曲来得有气势得多。

直到后来，映寒慢慢大了，每每自己操琴，弹起这阳关三叠，才逐渐明白其中那荒凉悲壮之意。

父亲在那朝中做个中规中矩的礼部郎中，必是郁郁不得志，并不是他心中所喜。

父亲胸中自有朗朗乾坤，天高月白，心志直如那北方鸿鹄，翱翔于九天之上，俯瞰着那苍茫大地，落日长河，大漠孤烟，浩渺云烟。

这把焦尾琴，承载了太多父亲与映寒共同的记忆，在她心目中，简直就是父亲的化身。

父亲一生精魄都凝聚其上，映寒如何会认错？

映寒怔怔地看着这把琴，只觉得一口热血闷在胸臆之间，竟是口干舌燥，语不成调，她费力抬头看向身旁的东方玄渊，断断续续地说：“这把琴，父亲，从，从不离身。

每次，每次远行，都，都带在身边。

你，你是，如何，如何……”

一句话还未说完，映寒突然软绵绵地倒了下去。

她心里的最后一个念头，却与父亲的这把琴毫无关系：“香，这屋子焚的香有古怪……”

映寒昏倒之前，眼中最后的影像，是那一把捞住她绵软身躯的东方玄渊，俯下来的清俊脸庞上，神色冷凝而肃然。

诸葛云亭沿着靖远路一路向东，先前每隔个几十丈还听到有人谈论那“麻风绿衣少年”

，待得走出两炷香的功夫，就看到大街两旁的商铺摊贩，已是神色如常，忙忙碌碌，混不见曾有过任何意外的样子，竟是瞬间失去了映寒的踪迹。

云亭不死心，信步折返，行不多时，却见一家字画铺的老板正在与门口的客人说：“我家这幅，便是吴道子的真迹。

这幅画得来甚是不易，背后有个不为人知的故事。

想当年，我父亲……”

这时，台阶下，只听两个在墙角玩耍的扎着髻鬏的孩童嫩声嫩气地在聊天。

一个女娃娃说：“你爹爹又骗人……这画我见他天天卖，怎么张张都是真的么？”