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第16章（第1页）

（二）

在变幻无常的政争中&ldo;打秋千&rdo;朝廷争斗时急时缓，其情况既象是被人荡来荡去的秋千，又酷似儿童玩的翘翘板。

这头被压得很低，那头就翘得老高。

但是，板子高也罢，低也罢，我们的传主总得牺牲一头。

因为翘板的一端是她的生身之父，另一端不只是&ldo;炙手可热&rdo;的翁舅赵挺之，还紧紧连着她不得不与之作新婚之别的佳偶赵明诚。

或许正是有感于这种政治上的翘翘板运动，大约在崇宁三、四年间（公元1104‐1105年），李清照写了一首题目一作《七夕》的《行香子》词：革际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。

云阶月地，关锁千重。

纵浮搓来，浮搓去，不相逢。

星桥鹊驾，经年寸见，想离情别恨难穷。

牵牛织女，莫是高中。

甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

如果联系上述政治背景，此词应作如是解‐‐就象那随着秋风中蟋蟀的鸣声纷纷飘落的桐叶，朝廷的风吹草动也殃及到了无辜者，由于党争的株连，把一对恩爱夫妻变成了长年分离的人间牛郎织女，彼此间阻隔重重，难以&ldo;相逢&rdo;。

在&ldo;人间&rdo;的词人，其翁舅很有权势，却使她感到失望和寒心;在&ldo;天上&rdo;，正因为作为织女祖父的天帝的权势至高无上，牛郎织女才被迫分居天河两岸，使之坐困愁城。

这种情况用&ldo;正人间天上愁浓&rdo;加以概括，再恰当不过。

接下去的&ldo;云阶&rdo;二句，字面上是说天宫中&ldo;关锁千重&rdo;，实际上&ldo;人间&rdo;又何尝不是这样。

是时词人的命运正力廷争所左右：争斗加剧，她就与娘家人一起遭殃;稍松即可回到&ldo;人间&rdo;的&ldo;云阶月地&rdo;‐‐赵相府郧。

这当是词中&ldo;浮槎来，浮搓去&rdo;的寓意所在。

至于她回到广京后，为何仍与&ldo;人间&rdo;的牛郎赵明诚&ldo;不相逢&rdo;，这又可能涉及到二人由亲密到疏远的感情变化。

在一夫多妻制的封建社会，特别是在纳妾盛行的宋代，又怎么能设想赵明诚会象&ldo;天上&rdo;的牛郎那样，永远保持着对&ldo;人间&rdo;的织女李清照的如初婚之爱呢?这一切当是此首《行香子》的一种相当深刻的政治文化背景。

这种背景还同时反映在&ldo;浮槎&rdo;句的出典上。

据张华《博物志》记载：天河与海可通，每年八月有浮搓（木筏）来往，从不失期。

有人矢志要上天宫，带了许多吃食浮搓而往，航行十数天竟到达了天河。

此人看到牛郎在河边饮牛，织女却在很遥远的天宫中。

名为夫妻，实被分离。

这个典故本身简直就是李、赵之间实际境况的写照。

此词的更加耐人寻味之处是结拍的&ldo;甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风&rdo;三句。

其妙处在于词人能把自然界实实在在的天气变化，与社会政治的风云变幻绾合得天衣无缝。

谁都知道，&ldo;七夕&rdo;期间，天气总是一会儿雨，一会儿晴，民间认为那是织女的滴滴泪水洒向人间，而李清照新婚之后所处的崇宁年间的政治风云同样变幻莫测。

崇宁四年暮春，赵挺之始除尚书右仆射兼中书恃郎，六月，&ldo;（因）与（蔡）京争权，屡陈其好恶，且请去位避之&rdo;1，遂引疾乞罢右仆射。

仅仅过了半年多，至崇宁五年二月，蔡京罢相，赵挺之复授尚书右仆射兼中书恃郎。

与此同时，毁《元祐党人碑》，继而赦天下，解除党人一切之禁。

这对李格非一家来说，无异于从风风雨雨中看到了青天白日。

所以，&ldo;甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风&rdo;三句，绝不单纯是修辞学上的一语双关，从社会心理层次上看，它多么巧妙地传达出了传主的心声。

1《宋史&iddot;赵挺之传》。

五、世事反复难得知，回黄转绿无定期在赵家犹如烈火烹金之盛、皇帝亲附赵挺之耳边轻声说悄悄话不久，大观元年（1107年）正月蔡京复相，三月赵挺之罢右仆射后五日卒。