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第二十三辑 曲尽意犹长（第1页）

●戏剧鼻祖关汉卿

关汉卿，生卒年不详，号已斋叟，大都（今北京）人，元代最杰出的杂剧家，“元曲四大家”

（关汉卿、郑光祖、马致远、白朴）之首。

关汉卿从小就博览群书，还学会了写诗、作曲。

他非常喜欢杂剧。

为了冲破文人狭窄的生活圈子，创作出更多符合人民思想感情的剧本，关汉卿深入艺人歌伎中间，虚心向当时最著名的女演员朱帘秀学习。

关汉卿是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既能编剧，又能登台演出。

关汉卿是我国戏剧的创始人，其创作数量超过了英国的“戏剧之父”

莎士比亚。

他一生编有杂剧67部，现存18部。

其中《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《鲁斋郎》《单刀会》《调风月》等皆是他的代表作。

关汉卿的晚年，正遇上了阿合马、桑歌等奸臣擅权作恶。

在这样的时代背景下，关汉卿拿起笔，创作了惊天动地的《窦娥冤》。

在这部杂剧中，从小被卖作童养媳的窦娥遭到恶棍张驴儿父子和贪官的勾结陷害，含冤屈死，最后托梦给做了官的父亲，才得以平冤昭雪。

关汉卿通过《窦娥冤》一剧，猛烈地抨击了当时的黑暗社会和邪恶势力。

《窦娥冤》是我国古代“四大悲剧”

之一，对当时、后世都产生了很大的影响。

●元曲状元马致远

马致远，元代著名的杂剧家，大都人，晚号“东篱”

。

马致远年轻时热衷功名，有治国安邦的政治抱负，但一直没能实现。

在经过了20年漂泊生涯之后，他终于看透了人生的宠辱，于是产生了退隐山林的念头，晚年过着“林间友”

“世外客”

的闲适生活。

马致远早年即参加了杂剧创作，加入过“书会”

，与当时文士王伯成、李时中及艺人花李郎、红字李二都有交往。

马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”

之誉。

在马致远生活的年代，元朝统治者开始注意到“遵用汉法”

和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想的同时，也带来了更多的失望。

所以，马致远写得最多的是“神仙道化”

剧。

这些剧作宣扬人生如梦，要人们正心诚意，修心养性，归隐山林，弃绝欲念，学仙修道。

他的作品见于记载的有16种，今存《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼》《青衫泪》《陈抟高卧》《任风子》6种，另有《黄粱梦》是他和几位艺人合作而成的。

但是，马致远写的小令最为有名。

●杂剧专家郑光祖

有元一朝，除了忽必烈，以后的皇帝都不太重视文化。

在元朝，读书人的地位相当低，号称“八娼九儒十丐”

，就是略高于乞丐，还不如娼妓！