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譬如,门仓主动挑起与水田的冲突的原因,为何非得是他与多美的感情纠葛不可呢?为什么这么像电视剧的套路呢?要是我来写,他们冲突的原因只会是男人间过于亲近导致的相互憎恶罢了……虽说《阿吽》这部小说在出版后很快就被翻拍成了NHK的电视剧,但实际上,恐怕向田的大脑中先出现的不是文字,而正是这些电视剧的场景吧。
我这绝不是在吹毛求疵。
事实上,就门仓向水田挑起冲突的契机,电视剧中的表现十分精彩。
多美穿着水田的白色麻织夏服照镜子时,被门仓偶然看见了。
读到原作中“门仓手里提着西瓜,像被雷劈过全身一般定在原地”
的描写,我不禁落泪。
这一场景,以画面来呈现的确更具魄力。
以个人的喜好而言,我更喜欢这部小说的前半部分,尤其是第一章“狛犬”
。
而第一章中,又属开头的场景为最。
自己喜爱的人们来到了东京,而自己将为他们献上自己全部的关怀。
对于生而在世的每个人来说,应该没有比这更激动的事了吧。
向田邦子笔尖流露出的幸福喜悦在此流露于纸面。
为了迎接喜爱的人,门仓自己烧着洗澡水。
这个场景妙极了。
她写的虽是如此的句子,却直白地表现出了门仓心中的喜悦。
可是,不知诸位读者有没有察觉到,到了书的后半部,向田邦子的笔调却不知为何突然低沉了下来。
不,可能只有我有这种感觉吧。
我不太喜欢用“向田邦子似乎是知道了自己的死期”
这样的说法。
比起故作神秘,我更愿意这么说:她的人生结束得实在完美无缺。
《阿吽》不仅被她当作毕生的事业,同时也无疑是她无论如何都想创作的故事。
由此,杰作应运而生。
不过,她也仍有许多其他想要书写的东西。
想再写些小说,也想写更多剧本。
时不我待,于是便产生了某种压力,或者说紧迫感。
从作品的性质、主题与内容来说,《阿吽》原本是那种需要小说家花费三四年的精力、不慌不忙地书写的作品,而她却抛去了所有类似的顾虑。
不得不感慨,她真不愧是位彻头彻尾的战中派作家。
对于这部作品来说,到底是悠悠然地创作更好,还是以现今这样的形式,将如此庞大的内容一股脑地置于读者与观众眼前更佳呢?我至今仍未想出答案。
(解说翻译:单元皓)
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