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第5章（第2页）

如鲁大海揭发周朴园怎么发昧心财。

这都是原始积累所必须的，现在矿井一年砸死多少人，我们的石油煤炭都是怎么出来的?我们的课堂上都能感受到。

当然曹禺在这方面的知识比较少，鲁大海仅仅讲了很多正义性的话。

除了戏中这几条线索，除了四幕主戏，《雷雨》原来还有《序幕》和《尾声》。

为什么加上《序幕》和《尾声》味道就大不相同?原来《序幕》和《尾声》讲的是故事发生十年以后。

我们看主要的故事是在24小时之内，一个标准的话剧。

可是变成十年之后呢?十年之后，周公馆已经被周朴园捐给基督教会，成为一个慈善医院。

在慈善医院里面，楼上和楼下住着两个疯女人。

你们猜是谁?有一个老头每年除夕来看这两个疯女人，这两个疯女人就是侍萍和蘩漪。

人死的死，疯的疯，死的是没有痛苦的，疯的人也没有什么痛苦。

最痛苦的就是没死没疯还清醒的那个老头，就是周朴园。

他每年都到这儿忏悔。

这个时候教堂里孩子们在歌唱，一种弥撒的氛围，一种除夕的气氛就扑面而来，加上《序幕》和《尾声》就有宗教的情怀，而且更加增添了追寻命运意义的气氛。

有了《序幕》和《尾声》，使得戏的主题不是集中在批判某一个人身上，不是某一个人能够挑起这么大的灾难，更多是人的命运的问题，而所有的正式演出从来就没有《序幕》和《尾声》。

由于很多人没有接触到《序幕》和《尾声》，所以就会批判周朴园这个没良心的，大部分人都是这么去看。

有人说观众为什么喜欢看《雷雨》：看这个没良心的人，再就是看乱七八糟乱搞男女关系。

我觉得说得很有道理。

1958年北京人艺演《雷雨》的时候，北京人是拿着凉席去连夜排队买票，非常多的人要看。

当年海上惊雷雨：曹禺的《雷雨》（8）

我们看这个戏剧只是单纯讲这些人物和情节，就已经足以使它成为一个很好的话剧，而曹禺更精彩之处就是他的戏剧语言。

中国传统的戏曲是唱和演，所以不注重戏曲语言的精炼、优美。

为什么后来样板戏能够更上一层楼?样板戏把语言的精炼传统加上去了，样板戏唱词非常优美，从《红灯记》到《杜鹃山》，都是非常优美的语言，但是中国以前的戏曲，语言不好。

而话剧到了曹禺，他把一种优美、天才的语言放在戏剧里面。

他的戏剧语言充满了丰富的潜台词，他的语言具有惊心动魄的力量，或者说，曹禺的话剧语言是力与美的结合。

话剧语言必须能够有力推动戏剧的发展，但同时又是优美的，所以他的剧本是可读性很强的，可以改为系列的戏剧小品。

还有，曹禺在戏剧里面写了很多细致的舞台提示，这种舞台提示的效果就像读小说一样，特别是对演员了解人物非常重要。

我读一下他对蘩漪的提示，曹禺有这样一段介绍：

她一望就知道是果敢阴鸷的女人。

她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。

但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛下面。

有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望，她的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。

她那雪白细长的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着自己瘦弱的胸。

直等自己喘出一口气来，她才摸摸自己胀得红红的面颊，喘出一口气。

她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧‐‐她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然来的力量。

整个地来看她，她似乎是一个水晶，只能给男人精神的安慰，她的明亮的前额表现出深沉的理解，像只是可以供清谈的;但是当她陷于情感的冥想中，忽然愉快地笑着;当她见着她所爱的，红晕的颜色为快乐散布在脸上，两颊的笑涡也显露出来的时节，你才觉得出她是能被人家爱的，应当被人爱的，你才知道她到底是一个女人，跟一切年青的女人一样。

她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像只恶狗狺狺地，不，多不声不响地恨恨地吃了你的。

然而她的外形是沉静的，忧郁的，她会如秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁，她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。