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总之,《说笑》这篇文章能够使我们对三十年代的&ldo;幽默文学&rdo;现象有更全面、更深入的了解,对&ldo;幽默&rdo;和&ldo;笑&rdo;的意义有一种焕然一新的体悟,对钱钟书的创作风格有很鲜活的感受。
也就是说,虽然文章不长,我们可以得到这么多的启悟。
而且对我们自己的写作也有多方面的启发。
我曾经跟一些老师谈过,就是我们北大中文系,我们当然有很多优点,我们每个学科都是国家重点学科,都是全国一流的,但是我们有没有自己的弱项?有没有自己的这个&ldo;气门&rdo;?怎么来评价?我想,我们这个北大中文系,比如说我们没有写作课,我们很多年都没有写作课,还有我们旗帜鲜明地不支持学生当作家,我觉得这是不是值得讨论和值得反省的问题?我们学生的写作,往往自己要在黑暗中摸索很长时间、摸索到大三,才把文章写得像个样子,而我们在大一的时候、大二的时候,我们所写的文章经常不如理科生。
应该要承认,是吧,我们的高考成绩不如理科生,就包括语文成绩,啊,因为90年代以来,中文系的生源已经不是最优秀的了。
我上个学期给数学学院的学生上课,那是我们中国最聪明的学生,那都是国际上拿了奥林匹克金牌回来的,是吧?我说,大一的学生比大一的学生,我们中文系的比不了你们。
我讲课最后剩15分钟,我说每个人写一首小诗交上来,哗哗哗写完了交上来,我说绝对比中文系的写得好,中文系到大三才能写出这个水平来,那是因为学了好几年了。
我想,我们应该除了学习这些什么理论啊、什么框架啊,学习这些东西之外,要有意识地加强自己写作技能的训练。
上了大学了,没人管你了,没人督促你了,干什么都行了,你的以后就靠你自己来塑造了。
有人说老师是塑造灵魂的工程师,这是不对的,自己才是塑造自己灵魂的工程师。
你自己将来成为什么,是由你自己来塑造。
比如说,你是一个中文系的学生,四年以后文章写得都不通,这样的人,大有人在的。
我有一个同学现在在一个出版社,经常跟人家签合同,合同写得都是文理不通的,经常写什么&ldo;如果双方发生什么纠纷,不得互相埋怨&rdo;,就这种土话都往上写。
我说这简直是给哥们丢脸嘛。
沉重的幽默:钱钟书的《说笑》(12)
所以说,我觉得钱钟书的文章对我们写作也是有很大启发的。
不过,应该实事求是地说,文章写到钱钟书这个水平也是很不容易的,你看上去他是行云流水、轻松愉快,就跟你看台上的京剧演员表演一样,你看他演得轻松,那这&ldo;台上一分钟,台下十年功&rdo;啊。
要达到这一步,钱钟书读了多少书啊。
那么现在呢,有很多人都在写杂文,喜欢写杂文,我们现在这个时代呢比以前进步了,应该说气氛、环境都比以前宽松了,民主、自由的程度都比以前扩大了,这是应该承认的,所以很多人都觉得杂文好写,啊,这是一种误解。
很多人以为,我写不了小说、写不了诗歌、写不了戏剧,我就去写杂文吧,啊,杂文不就是骂人嘛,骂人还不会嘛?所以这是造成当下杂文写作低水平的一个重要原因。
其实,在我看来,杂文是最难写的,因为写杂文需要一个全方面的积累。
鲁迅为什么杂文写得好啊?是因为他什么都写得好,是因为他学问就做得好。
鲁迅出道的时候都快40了,积累了多少年哪?是不是啊?就好像在华山绝顶练了几十年的功夫,然后突然下山来了,所以才武林中纵横无敌呀。
所以他写杂文就像那个&ldo;飞花摘叶,皆可伤人&rdo;一样,那首先是因为他有成套的武功啊。
鲁迅所写的这个《中国小说史略》,现在没有人能够超越呀;鲁迅写的这个小说,没有人能够超越呀。
是因为你别的都写得好,你积累得特别多,你才能轻轻一挥洒就点到要害上了,这样的人才能写出好的杂文来。
而不要一开始动不动就写杂文,这样就会把自己这个文笔写坏了,也容易把人修炼坏了。
这是给大家一个劝诫。
当然,除了读书之外,还有更重要的是对人生、对世界万物的思索和探寻。
一个人不管有多少学问,你没有一个丰富广阔的内心世界,你是写不出优美的文章来的。
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