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尾声第章唯美主义夜莺沉默吧（第3页）

在监狱，他每日不是枯坐冥想，就是去服苦役。

他干的活是把粗麻分成一缕缕细丝。

那是多么熬人的劳役啊。

一双娇贵的握笔的手很快就变得粗糙，而且开始皲裂，血珠从伤口渗出，由殷红而变得紫黑，那些血痂看起来是那么的肮脏。

奥斯卡标志性的齐肩发不再飘逸，白丝像噩梦一样与日增多。

沉溺于欢娱的极乐鸟再也张不开奋飞的翅膀，它成为连最低贱的果子也吃不到的悲哀动物。

他痛彻地说，“我成了我自己的天才的最大浪费者，并且浪费着不可复得的青春。”

他为自己过着一种“与艺术家身份极不相称的生活”

而痛心疾首，羞愧难忍……

后来，这位唯美主义的“夜莺”

在狱中回溯已经过去的岁月，沉痛地总结：我一生有两个关节点，一是父亲把我送进牛津大学，再就是社会把我送进了监狱。

多么简略又多么深刻，两个关节点连接起来，就把一生过完了，也扭曲得面目全非，看不到人生最初的向往。

两年的牢狱生活使他再也无法进行戏剧创作，只是在那些温暖的午后，他断断续续写下《瑞丁监牢之歌》和一些情感至深的书信。

在书信中他向波西表达着一如既往的爱意，还有对自己恃才傲物诸多不慎的无穷悔痛。

在这些写于监狱的文字中，再也看不到奥斯卡一惯的唯美主义风格，有的只是对世俗和时代的泣血控诉。

奥斯卡服刑期间，他的妻子和两个儿子改姓为holland。

在西方，改姓意味着什么，我们每个人都心知肚明。

妻子和孩子随即移居意大利，表示将永不再见奥斯卡，而他的那些社交界和文学界的朋友也纷纷离他而去……致使他成为一个真正的孤独者。

奥斯卡看到，这场官司带来的其他负面影响是，人们自觉地把tongxing恋与艺术联系在一起，把柔软、浪漫和雅致，那些本属于艺术的特质，看作是tongxing恋者的标志。

最让他痛心的是，他不但自己遭受了侮辱，连带着让艺术也蒙受了不白之冤。

这是这辈子他最不能饶恕自己的地方。

两年后，奥斯卡出狱，刚刚44岁的他已经掩饰不住老态。

对伦敦他失望极了，出狱后不久就动身去了巴黎。

临行时，他悲怆地说，英国，我毫无留恋！

在巴黎的日子，他一直努力尝试和妻子复合，他需要两个儿子来帮助他弥合已然粉碎、无法称其为生活的生活……然而，就在这时候，依旧风华熠熠的波西再度出现了……

一个冬日的午后，奥斯卡步履蹒跚地从位于巴黎市中心的玛德莱娜教堂走出。