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第1章（第2页）

其实&ldo;经典&rdo;这个词语并不是衡量最好的标准，因为每个人心中都有自己的观点和看法也就是自己认为的经典，就像老话说：&ldo;读《红楼梦》，每个人心中都会有自己的林黛玉形象。

&rdo;对于网络上的读者和观者所发评论动不动说&ldo;垃圾&rdo;，我想一个人付出真心的劳动就该被人理解。

无论它是好是坏。

世界没有绝对就是了又何必如此言重呢?如果环境做到位了恐怖电影就成功了一半，成功一半的原因是电影画面可视不需要读文字来想象，《隔山有眼》里那个不毛之地的环境自然阐述了恐怖，即使那些变异人不出现，也断定了这是个恐怖片，蝎子，毒蛇，峭壁这些自然的威胁本身就是恐怖的点。

如果再加上变异人就更慎人不是吗?《人皮客栈》也不需要过多的烘托，那个森严黑暗的地牢自然就是恐怖的代名词，绞索，剪刀，锁链等刑具冷冰冰的展现在我们眼前自然能体会到深层次的恐怖，再加上心里变异的人类的所作所为，血腥场面的直接轰击更加升华了恐怖的地位。

那些看似冰凉的刑具瞬间变成了杀人的武器。

但光凭借环境来支撑起一部小说可就力量不足了，我的观点是恐怖小说，环境是不能没有的，但不是最重要的。

只要你把恐怖的环境写出来个一二就可以了，比如一个雾气朦胧的早上、电闪雷鸣的夜、血腥的研究室、森林中的古堡、坟地、战场，这些说出去自然而然会调动起人们的感官系统感知到恐怖和威胁。

人物也是电影必不可少的，但也有以动物为主的电影题材，那些电影并不多暂且不被列入讨论范围。

在小说和电影里人物总唱着主角，电影讲述人物相比小说要肤浅的多，说肤浅是因为他不能给读者以想象的空间，是男是女，是美是丑，是坚强是软弱全部呈现给观者了。

而小说就不一样，我可以从人物的不同点出发，也就是说次要的人物完全可以通过相貌，对话，行为等等中的一项来表现，次要人物应该尽可能的避免过多的心理描写，心理描写应该要吝啬一些，遍地开花让人觉得不知所云，找不到主要的人物。

心理描写在我看来是小说独有的，电影怎能表现心理描写呢?可能就是旁白的几句话来简单说明当时人物的心情，这种手法在电影中也不多见。

相比小说来讲电影不够&ldo;厚道&rdo;。

它赋予的想象空间没有小说大，这也是电影不如小说的原因，它的想象力不如小说丰富。

但外国的恐怖电影多数爱在结束后加上一点点悬念。

这也是为了后续准备吧。

在设悬念上，电影也不如小说，小说在人物上可以设定很多的神秘色彩，只不过《恶化》还是没有这么做，我尽可能的说明白了主要人物的身份和历史。

设定人物悬疑，这样做很容易，你只描写主要人物不加他的历史和身份就够了，但你的人物要写的让读者想去了解他的历史和身份，人物悬疑的设定才会成功。

我怕做不到这点还是采取保守措施‐‐全部亮出底牌吧!我想&ldo;福尔摩斯&rdo;粉丝们不会只喜欢他断案的手段这么简单吧?这个小说人物居然要比作者阿瑟柯南道尔有名气。

读过很多次《沉默的羔羊》却始终为莱克特医生的真实身份感到疑惑，一个精神病医生怎么能成长为凶残的杀人凶手，真是有点传奇色彩。

但看过巩俐和外国人合拍的前传揭示了一部分他的传奇人生。

可这部前传还是托马斯哈里斯的作品改编的吗?看了前传也能理解了他为什么如此残酷，前传讲述的是一个复仇的故事。

莱克特也是个不幸的人，家人因为战乱死于逃兵之手，妹妹被逃兵吃掉了，也许这些个不幸就是莱克特为什么称之为&ldo;食人魔王&rdo;的追溯点吧。

一切都来源于仇恨。

如果没有仇恨莱克特也许不会是《沉默的羔羊》里那个样子。

有了前传做基础，我了解他身份的同时从而找到了他和野牛比尔共同的悲剧点，都是不幸福的人生造的孽。

&ldo;野牛比尔&rdo;母亲不负责任的遗弃，幼年就残忍杀害了自己的祖父祖母。

变性愿望因为早年犯罪得不到医学界的帮助而萌生邪念，如果不是他逮捕了田纳西洲参议员的女儿兴许他仍能逍遥法外，也许没有莱克特的帮助，那些警察抓他还真是困难。

托马斯笔下人物的历史背景都很苍凉悲惨。

就连女主人公克拉丽斯史达琳的身份也是如此，童年丧父，母亲在小酒馆打工，幼年的她被母亲的姐姐接到蒙大拿农场生活，睡梦中经常被羔羊的尖叫声惊醒，羔羊象征着弱者，象征着被野牛比尔的女孩子们，史达琳为了弱者坚强，为了弱者哭泣，为了弱者勇敢起来，这也是她为什么选择进入fbi，她不想看到羔羊的尖叫，她以自己的父亲而骄傲。