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第54章真与假的距离（第2页）

陆真点头道：“这是自然，画纸尺寸只是一方面，鉴定的重心还是要放到画身上，也就是要鉴定创作者的笔迹真伪，而要鉴定真伪，就须对创作者和作品都要有一定的了解才行。”

陆真接着介绍道：“齐白石老先生的这副墨虾创作于1942年，画作右侧自题【中东先生雅属，壬午秋九月，白石作】，下方印有朱文方印。

该作品中一共只画了六只水墨虾，除了虾本身以外，水与水纹、水草与碎石等装饰品一样都没有，是一副纯粹描绘虾的作品，展现了齐白石老先生娴熟与高超的笔墨技巧。

创作这副画时，齐白石老先生还运用了独创的濡墨蘸水，使之创作出来的虾充满了透明的质感。

只不过，画中之虾在现实中并非真实存在，是老先生将青虾的优美造型和白虾那透明躯体的特点融合为一而创造出来的新虾，也因此被人称为【白石虾】！”

听到这里，周安民就知道这个陆真果真是有几分本事的。

要知道，这些知识他可是关注了齐白石的画很久以后，才从行家那里听来的，尤其是濡墨蘸水的创作方法，一般只有业内人士才知道，陆真却随随便便将过程都讲了出来，真是厉害了我的哥。

只听陆真道：“老先生在创作这副作品时，在虾头水墨未干之际，便点浓墨少许，便其四周自然渲染，墨色淡浓相间，毫不冲突。

然后再以淡墨执笔，一气呵成绘出躯体，配上虾头的浓墨色，令淡墨色虾身有一种晶莹剔透的即视感。

而这副作品虽未添加任何背景装饰，但老先生利用水墨淡浓的变化原理创造出了层次感，这道理就如同素描当中的明暗面一般。

这样创作出来的虾，无论是姿态，还是身体结构都如栩栩如生。

虽没有画水，但却能明显感觉到虾在水中的活动，一种充沛的生命力跃然纸上。”

说到这里，陆真径直将挂在墙上的画取了下来，这才继续道：“得知了作者手法与作品特点，我们再来看看这副赝品，其赝品证据一为水墨未透画纸，尤其是虾头的位置，创作时两度着墨，肯定会浸透纸张，尤其是以当时的制纸技术。”

周安民只见陆真将画取出，在灯光下一照，画纸背面无墨色浸透点。

随后，陆真又将画作平置于桌面之上，指着虾须道：“虾这种生物，最难画的其实就是虾须，对于作者最难，但对于鉴定肯定是最易，因此这也是最易鉴定真伪的一个部位。

之前说过，老先生画虾身一气呵成，尤其是在画虾须之上，笔线似柔实刚，似断实连，必须要在下笔力度上保持好，然后一笔画出虾须。

但我们若仔细观察这副赝品则会发现，这副赝品的虾须线实际上是断的，因为这些人在临摹时担心笔力不够，特地采用了一段段相接的方法。”

根据陆真所说的重点，周安民这个收藏家果然在虾须之上发现了段段相接的痕迹，因为是水墨画，一碰纸就渲染，所以每一段的头都会形成墨圆点，就算拼接上去了，但接点的墨色也会偏浓一些，很好辨认。

在验证完这几个重要的点之后，周安民也终于确认这副画确实是赝品无疑。

他感慨万端的道：“陆真，真是没想到你这样年轻的一个人，竟对画有如此深的研究，连我这个收藏画多年的人都自叹不及，这一次幸好请到了你，也托你的福，让我对如何鉴定真伪有了一定的经验，真是受教了！”

说到最后，他效仿古人作揖感谢陆真。

而在灵魂上，他感觉自己是跪着听完这段话的。

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