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第37章（第1页）

、俄、德文向观众介绍剧情。

乐队奏乐开幕。

每天表演的剧目均不同，六天里带去的正、副剧都演出了。

观众的反响极为强烈。

　　在莫斯科演毕后，梅兰芳率剧团到达列宁格勒。

从4月2

日至9日在维保区文化宫戏院演出八天。

这几天演出的剧目，每场仍是有正剧和副剧搭配演出。

文化宫戏院可容纳数千人，戏票均先期售出，每次不等开幕，早已预告客满。

演出时，每个节

目演毕，观众都是掌声如雷。

特别是梅兰芳演毕谢幕，观众蜂拥至台前。

有时要返场二十余次，才能闭上大幕。

在列宁格勒演出后，梅剧团又回到了莫斯科。

　　4月13日梅剧团临别纪念演

出，苏方破例安排在莫斯科大剧院（苏联国家剧院，中央三面包厢，原规定只许演歌剧和芭蕾）举行。

以示对梅兰芳的尊敬。

当晚，梅兰芳与王少亭合演《打渔杀家》，并与朱桂芳合演《虹

霓关》，杨盛春演了《盗丹》。

这次告别演出，盛况空前。

包括高尔基在内的苏联文艺界著名人士均到场观看。

　　梅兰芳在苏的演出，受到了著名戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科、梅

耶荷德，文学家高尔基、a&iddot;托尔斯泰，著名芭蕾舞蹈演员谢苗诺娃以及专程来苏观摩梅兰芳表演的德国著名剧作家和导演布莱希特等人的热烈欢迎，电影名导演爱森斯坦还邀请梅兰芳拍摄

了《虹霓关》中东方氏和王伯党&ldo;对枪&rdo;一场的片断。

　　梅兰芳和张彭春、余上沅等与苏联戏剧家多次举行座谈，交流经验，并听取他们对中国戏的精辟评价。

　　斯坦尼斯拉夫斯基认

为：&ldo;梅兰芳博士的现实主义表演方法，可供我们探索研究。

&rdo;又说：&ldo;中国戏是有规则的自由动作。

&rdo;　　丹钦科说：&ldo;中国剧合乎舞台经济原则。

&rdo;　　梅耶荷德说：&ldo;《打渔杀家》

戏中，父女二人，两支船桨，在毫无布景的台毯上，表现江上风景，观众从想象中，觉得他们在大江中的生活是有诗意的，而且是有真实感的。

手法很高明，对我有很大的启发。

&rdo;又说：

&ldo;梅博士的表演，面部的表情，特别是善用眼神来传达剧中人的思想感情，令人叹服。

还有梅先生手势的美妙多姿，随着剧情的发展，使我们不懂汉语的人，也能够了解剧中人的思想感情

，这是我们应该学习的。

看了梅先生的手势，觉得苏联某些演员的手可以砍掉。

&rdo;　　布莱希特也兴奋地指出：&ldo;他多年所朦胧追求而尚未达到的，在梅兰芳却已经发展到极高的艺术境界