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第46章 归（第2页）

，想来也是学冯延巳，其第一首是：

断雁零鸿凝望久，待得来时，消息仍如旧。

常日闲愁浓似酒，吟魂悄共梅花瘦。

心事正如堤上柳，剪尽还生，新恨年年有。

独倚危阑风满袖，朦胧淡月黄昏后。

这就确是五代气味。

再如《莺啼序》，是字数最多的词调，吴文英喜欢填的，有一首想来是学吴文英，开头部分词句是：

疏更暗催滟蜡，飐轻虹万转。

绛心苦，微雨浮烟，似说身世如茧。

峭寒重，繁声渐息，前尘冉冉。

春云乱，趁低迷摇荡沉宵，倦怀重唤。

……

这就换为南宋气味。

笔下风格多样，自然只能由深入各家的堂室来。

其二是深入各家之后，能够融会贯通，生成自己的。

这自己的是离北宋（或兼五代）近，离南宋（主要指吴文英一流的风格）远。

举短调长调各一首为例：

十载湖山梦不温，溪光塔影酿愁痕。

数声渔笛认前村。

芳草绿迷当日路，桃花红似昔年春。

天涯谁念未归人？（卷四《浣溪沙》）

淡月窥云，昏烟阁水，夜深清露初零。

络纬惊秋，凄吟直到三更。

无端唤醒机窗梦，渺瀛涯莫问归程。

最销魂，万缕千丝，锦字难凭。

便教幽意从头数，问迷金醉粉，能几人听？为汝低回，有声争似无声。

青芜未必埋愁地，胜筠笼绮户长扃。

许知音，风露深宵，萤火星星。

（卷三《庆春泽慢》戊子孟秋乌龙潭步月闻络纬感赋）

一看或一念就知道，这不是南宋风格，因为可以用耳欣赏；像吴文英那种“七宝楼台，拆碎下来，不成片段”

的，是只能用目，还要加上查辞书，才能推测个大概的。

可是由不少文人看，南宋词风有个大优点，是晦而曲，文气重，可以显示作者有不同凡俗的高雅。

也就因此，有清一代，除极少数人，如纳兰成德以外，几乎都是浙派的路子，拿起笔就掉书袋，剪红刻翠。

丁宁词没有走这条路，譬如与王鹏运、郑文焯等相比，像是出语平易，其实正是她的值得赞许之处。

其三是感情真挚，几乎所有的篇什都是用词人之语，写得一字一泪。

也举短调长调各一首为例：

薄幻轻尘不暂留，那堪重过旧西州。