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第46章（第2页）

只有在梦里，他才能逃离这一切，装作现实中的悲惨境遇才是一场梦魇。

这虚伪的欢乐和放松，只有短暂一晌，尽欢之后，将是更加难耐的春寒。

他忘不了，独自凭栏远眺时，无限景色尽收眼底。

可南唐的三千里地山河，已经成为北宋广袤国土的一部分，再不是他李氏江山，而他也不能在自己的土地上纵横驰骋了。

江山在目，无边无涯，他却只有汴京城中一个被人忽略的角落，且还是慷慨的宋君恩赐的。

还记得仓皇辞庙那日，他最后一次仔细打量着生活了半生的龙楼凤阁、玉树琼枝，与随侍的宫娥相对垂泪。

分别时易，再见却难，对人是如此，对故土故国亦然。

失落感、无力感瞬间滋生，每每让他痛苦不堪，所以词人不止一次告诫自己：&ldo;独自莫凭栏！

&rdo;

凭栏处，见江山不在，见春去花残。

春到尽头百花凋，浩浩流水带走残花，却带不走愁绪。

&ldo;天上人间&rdo;，这是李煜自诉身世之语，道出他与欢乐人生的诀别，是对国破后巨大痛苦与遗憾的集中宣泄。

明朝李攀龙用&ldo;悲悼万状&rdo;四字，道出&ldo;天上人间&rdo;之语的凄凉绝望。

在李煜思念故国的词作里，可见多数时候，更让他眷恋的是昔日的繁华和享乐，关乎小日子，少见家国天下，更无黎民苍生，也鲜有对个人过失的反思。

《浪淘沙》词中&ldo;贪欢&rdo;二字，也是过分强调欢娱但少有悔改意味。

但由此更可见一个真实的李后主，他是千古词帝，却非合格政客。

词中声声杜鹃啼血式的哀鸣，不为迎合世人的道德标准，也不为百世后的名声，全部是内心真实想法。

梁启超先生曾说，中国韵文所表现的情感多以&ldo;含蓄蕴藉&rdo;为原则，要含蓄到如弹琴时的弦外之音，如吃橄榄时的回甘味儿，最引人遐思，为人乐道。

但李煜词中偶尔突然迸发的强烈感情，显然不属于此类，梁启超先生称之为&ldo;奔迸的表情法&rdo;，这种情感浓而烈，一烧就烧到&ldo;白热度&rdo;，不修饰不隐瞒，最终收获了意外的美。

李煜的故国残梦里，虽然不具有为传统儒家激赏的明君圣主的感人力量，情感却依旧真挚动人，大抵是因为他笔端淌出的每一个字眼，都与其生命分劈不开。

尤其到了后期，他不再怕&ldo;声闻于外&rdo;，不怕招来祸事，只顾把那些饱含血泪的情感呐喊出来，不吐不快。

时而，情之所以感人，尤在&ldo;真&rdo;字。