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完结感言（第12页）

和“雷斯垂德”

，所以写起来也很容易。

虽然他们并不是福尔摩斯里原着的形象，但是“法医+军人+英姿飒爽开朗”

的犬系和“疲惫社畜+想要晋升”

的又丧又负责的公务员表现起来确实没有什么难度。

较为平面的人物表现，不构造弧光的话，其实，只要找准人物性格里最突出的特征，就都能够很好的把握。

（比如这本书里面出现的原着人物，我觉得都相对来说比较还原。

）

而这本书里面，如果真的要谈论“设计”

。

我个人觉得第一卷里的马戏团人物，还有“锡安”

，我是有在认真设计的。

不过，木偶马戏团的人物没有完全立起来，所以暂且不表。

但来到“锡安”

……

我觉得，他是除了尹格纳之外，唯一一个有“弧光”

的角色。

锡安，作为一个贯穿始末的角色，在剧情中发挥的作用毫无疑问是举足轻重的。

虽然在正文里面出场并不多。

但是他本身也是“主题”

的一个“意向”

的体现。

所以，这个人物如何去表现，如何让他立体。

我也认真的思考过。

首先，在前中期的剧情之中，他所展现出来的“神秘”

与“令人敬畏”

是高位格者必不可少的。

但是，他的“善意”

却又能够作为一个与众不同的特点。

“善意”

和“神秘”

之间的反差，还有亦正亦邪让人困惑的立场，是我想要带给读者的第一印象。

（这也是我对门先生的第一印象。

）

然后，这只是表象。

在锡安的人物设计中，“锡安”

的存在本身代表的是“希望”

他是“希望”

的人格化化身。

这也是最终，读者会对于锡安的认识。