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一 佳句法如何（第3页）

露从今夜白，月是故乡明。

（杜甫《月夜忆舍弟》）

“白露”

这个节气名被拆散颠倒了，给人的感觉也更具张力，景色宛如画出，句式也因对仗更加好看而动听了。

北宋时，有位年轻人写了一首绝句，第三句是“日长奏罢长杨赋”

，王安石替他颠倒两个字，变成“日长奏赋长杨罢”

，而且教导他——“诗家语必此等乃健”

。

这个“健”

字，也就是张力的形象说法描述。

原句虽然很溜，改后的句子却精神得多。

为什么？他把“长杨赋”

这个名词拆散，重新组装，“赋”

字被放在七言句很关键的第四字上，比放在句尾响亮得多。

同理，“石泉流暗壁，草露滴秋根”

（杜甫），原是“暗泉流石壁，秋露滴草根”

，上下句各颠倒两字，反而觉声音和谐而意思警拔。

再从词语的搭配看诗词对散文语言常规的明显违反。

散文的遣词造句，须根据词义考虑配合关系，有些词能够互相配合，有些词则不能配合，这是一种语言常规。

而在诗词，结构因素（如平仄的相间相重，押韵或对仗规则）有更高的意义，以致在与语言常规发生冲突时，后者往往妥协；而具有创造天赋的诗人词客，又得因利乘便，骋其才思，“争价一字之巧，争竞一韵之奇”

，写成的诗句以其富于创造性为人喜闻乐道：

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

（李商隐《无题》）

在散文中，“相思”

怎能以尺寸计量呢，“灰”

也不能与“一寸”

这个数量词搭配。

然而李商隐这样写了，千古以来读者不但没有异议，而且还十分理解和欣赏它包含的痛切意味。

在散文中，我们只说春意浓，而北宋词人中，却有一个大出风头的“红杏枝头春意闹”

尚书（宋祁），王国维还说“春意”

下著一“闹”

字而境界全出。

我们不也表赞成吗？这种违反散文常规的词语配搭，古人美称为“炼字”

或“炼句”

，诸如“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”

（孟浩然《临洞庭赠张丞相》），“泉声咽危石，日色冷青松”

（王维《过香积寺》），那“蒸”