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第八章??小作者的特别之处
工藤优作,带着自家妻子和小儿子工藤新一以及新一的青梅毛利兰,一起来到东京都新开发的度假村海滨旅馆度假的事情,除了工藤家,邻居阿笠博士家和受邀的毛利家之外,并没有透露给任何人。
就是有,也只是在采访时他透露了一点笼统模糊的信息。
但是能那么准确地被指名道姓,并且呈上书信文稿的,工藤优作到目前为止,今天的少年是第一人。
少年给的文稿文名《两分铜钱》。
讲的是两个穷困潦倒的人在逼仄狭小的空间里,就像是无数只能在家待业又无法作为的青年一样,围绕着前些日子报纸上大肆宣扬的偷盗案做起了白日梦。
「真羡慕那个小偷。
」
而这个白日梦却因为一枚充满机关的铜钱发生了质的变化。
工藤优作有读读者来信的习惯,但也并非是他会对所有的来信一一阅览。
一般来说,编辑会事先筛选过书信后才会递给工藤优作,以防某些人恶意中伤(心理层面)或者伤害(物理层面)。
像是现在直接拿到陌生的书信的经历,大概是告别学生时代后的第一次。
他当学生那会,已经在学校和出版社也小有名气,有些自信满满的后辈会专门把自己的作品递给他看,尤其是推理小说方面,不少是受到工藤优作文风影响。
在学生中算是有趣的,但是还没有到可以出版的程度。
工藤优作不论对方是通过什么渠道打听到自己的所在,也许是定酒店的时候不小心走漏了风声,有些有钱的私生饭确实能做到这种程度。
从服务员手上拿过连信封都没有的厚厚一沓稿纸,工藤优作倒觉得这个写手性格格外纯粹不加掩饰。
送过来的书稿洁净,反倒显得纸上的铅笔字字体单薄稚幼,笔色如同一团铅色的雾,深深浅浅,像是许久怎么练写过日文,或者刚接触日文带来的孱弱味道。
因为文字写得工整认真,显得有种小小又孱弱的豆芽苗在倔强成长的既视感。
(他已经尽力写日文了。
)
(所以这孩子几岁呢?)
读文的时候,工藤优作脑袋里面同时冒出了这个问题。
然而不同于这稚幼的字体,文章铺陈出的却是极为老练的文风。
只是前两段就能看出作者文笔极稳,绝对不是那种跟风模仿的作者特有的飘忽感,作者有着非常完整的世界观,所以每一笔墨都带着不容置疑的坚定。
工藤优作接过文稿之后,便立在门口,原本只是一目十行扫过去,但很快就从头重新一个个字审视起来。
这个故事的角色并非目前大众流行的人设——角色特立独行,聪慧过人,又风神轩举,既能讨好男性读者,也能迎合女性读者;而是寻常的社会底层——因为没有钱而羡慕绅士怪盗轻而易举又漂亮地能够拿走巨款,便做起暴富的白日梦的两个穷人。
这个白日梦并非只是一个梦而已。
故事精巧,想象大胆,最后出乎意外的欧·亨利式结尾,更是叫人欲罢不能。
工藤优作拿着书稿直接做电梯到一楼大厅处。
他听说那个作者在大厅处等着,是个穿着和服的少年。
在一派穿着海滩休闲服的旅客中,少年显得格外显眼。
十七岁?
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