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第133章 做一个排除法（第4页）

但很遗憾，拥有类似操作体验和创新玩法的动作游戏极少，玩家很难找到产品，延续类似的体验。

《饥荒》和《节奏地牢》是另一类游戏的代表。

这两款产品的初始版本只适配PC平台，许多玩家已经在PC上体验过大部分的游戏内容，缺乏在移动平台上重新游玩的动力。

相较其他品类来说，单机重度手游还拥有更为有力的竞争对手：在周末坐拥大块时间的时候，大多数玩家更倾向于PC和主机平台。

休闲游戏。

许多玩家对休闲游戏的需求有两点：玩法具备创新，画面风格有趣。

但大部分休闲游戏都缺乏重复可玩性足够的核心玩法。

许多游戏的解决办法是增添内容，而新内容又常常以美术为核心，和已有内容之间缺乏新颖的联动。

以《疯狂动物园》为例。

这款产品的核心玩法有趣，且尝试通过模拟经营和搜集要素来拉长游戏的生命周期。

但近期更新的新内容与已有内容较为相似，几种动物的定位几乎没有任何区别，只在细节做了变化，操作体验几乎类似。

这大大降低了玩家解锁新内容的诉求。

事实上，《疯狂动物园》已经算是休闲游戏中生命周期较长的产品。

许多休闲游戏，都很难在一般玩家的设备上停留超过一周的时间。

即便具备特色鲜明的核心玩法及美术风格，伴随留存时间的增加，它们带来的乐趣和快感也会大幅度减少。

那么，玩家要的，到底是什么呢？

综合而论，许多玩家渴望着一款核心玩法有趣耐玩，美术风格非同质化，体验相对中度，没有打工感，新鲜内容供给充足且能产生乘法效应的手游。

然而这其实还没完。

在游戏设计之外，玩家还会在意手游的品牌溢价，这种感觉很微妙，例如“low”

就是一种对品牌溢价不足产品的主观评价。

那么显然，首先，换皮与玩法同质化的产品必然会被减分；其次，拥有大量用户的主流产品和主流品类也会减分，因为在潜意识中，很多人会享受一种被归类为小众精英的错觉。

正如网易云音乐于QQ音乐，3A主机大作于仙侠MMO手游。

相应地，欧美厂商和独立团队背景的游戏会得到适当的加分，而雷亚之类持续推出创新产品的厂商会得到大幅度的加分。

无意于地域歧视和标签归类，但这部分用户的偏好确实与二三线城市的传统用户有所不同。

从表面上看，类似阳的玩家的喜好符合中产阶级玩家的定义。

他们主要来自一二线城市，受过良好的教育，有不错的收入，不喜欢特别low的游戏，追求一定的审美品味。

然而，说是这么说，但许许多多玩家的故乡却并非一二线城市，收入更达不到月薪数万的中产标准，似乎又不应该被归类到中产阶级玩家当中。

那么很显然了，符合靳霄期待的客户群，其实就是一线城市的打工族，因为工作时长和精力的原因，他们基本告别了MMORPG等需要时间的，打工感较强的网络游戏；其次，他们又拥有一定审美品位和装逼需求的年轻用户——他们的收入状况或许良莠不齐，但大都接受过良好的教育，或接触过一些优秀的文学艺术作品。

他们乐于对游戏发表见解，并希望以此证明自己精神上的独立；

这部分用户和中产阶级用户有所交叉，他们不一定会为手游贡献大块收入，但多半是小社群的意见领袖，乐于传播自己真正热爱的产品。

随着国内教育情况的改善，他们的数量开始超过中产阶级玩家。

连同他们带动的其他玩家，这一群体或许已成为许多产品DAU的基石。

更重要的是，他们足够年轻。

随着消费能力的增长，他们可能会帮助下一个主流品类的崛起。

所以最终靳霄选择的，是一款介于RPG和卡牌类游戏的中间产品，既有RPG的冒险和成长，又有卡牌类的游戏的收集乐趣，这一类游戏，靳霄曾经接触过一款他特别喜欢的，名为《海贼王·起航》的游戏，就成了他手游工作室第一款游戏的模仿对象。

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