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第136章 技法（第2页）

首先吹奏者在吸气时要全身放松，以最轻松自然的方式呼吸。

其次在气息的控制上吹奏者不仅要特别注意音色的干净，使吹奏出的旋律不虚不噪。

而且要根据乐曲的内容及音乐情绪来不断的调整嘴巴的松紧、气息的急缓、等。

使整首乐曲听起来强弱分明，旋律起伏明显。

从而提高乐曲的表现力。

使它既可以吹奏出强烈的音调，又能吹奏出精巧优美的乐章；南方乐曲中最常见的就是“震音”

也叫“气震音”

是运用气息的震动所吹奏出来的音波。

这种音波起伏比较弱，为了更好的表现出比较平静、优静、缓慢的音乐情绪，一般都运用在长音中。

这样就更符合南方人那种细腻温和的性格特点。

手指方面的演奏技巧则是在乐曲旋律中加不同的装饰音。

主要包括“叠音”

、“打音”

、“颤音”

、“倚音”

等。

“叠音”

、“打音”

、“倚音”

的速度要快，动作要干净、利落，不能占用主音的时值，力度一般都要弱不能比主音的力度还要强，要尽量做到弱而不虚。

加上这几个装饰音不仅可以更好的表达乐曲的内容，而且可以使旋律更能表现出细腻的表情变化，起到一种美化乐曲旋律的作用。

“颤音”

要求手指力度、速度、时值的均匀。

颤动的快慢、次数的多少，都要根据乐曲旋律的感情、速度来决定。

南方乐曲中的“颤音”

一般都比较轻、慢、长。

这些装饰音表现起来，都要求手指的动作一定要灵活并有弹性，每运用一种装饰音手指的动作都要非常的干净利落，同一乐曲中相同的装饰音则要做到速度和力度的均匀，每一种装饰音的运用在乐曲中都要非常的自然，争取给人一种多而不乱、似有非有的感觉。

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“具体来说，吹笛子首先要讲究姿势正确、自然，一是要有堂正的仪表；二是要适应人体本身的生理特点，姿势分立势和坐势两种。

在吹曲笛和更大的低音笛时，也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一起与大拇指相对将笛持住。

用这种方法持笛，在右手进行飞指抹音时，即使左手三孔全打开，笛子也不会动摇。

在合奏和伴奏时一般采用坐势。