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第七十一节时间误差精准引导（第1页）

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他宁愿让这个心怀叵测的法国佬装聋作哑。

等到时机成熟，谢浩然会在万众瞩目的情况下，把本该属于自己的一切夺回来。

那样一来，就能让自己的收益程度成倍增加。

在谢浩然看来，能够把自己从获奖者名单上刷下来的那些人，要么是有所倚仗，要么就是做足了各种准备。

这里是对方的主场，他们既然敢做，就肯定有着对付现场发难者的各种手段。

别的不说，光是看看环立在舞台四周，那一个个膀大腰圆，魁梧健壮的保安人员，就能明白对方的良苦用心。

从一开始，谢浩然就没有流露出愤怒表情。

那样做，只会把自己的意图清清楚楚写在脸上，然后被人抓住，从场馆里一脚踢出去。

他需要一个公开展示自己实力与身份的机会。

舞台侧面这张桌子是最好的媒介，笔墨纸砚是最强大的战斗武器。

选择书法，而不是现场作画，那是因为诸多条件的限制。

主持人对五名获奖者的作品介绍时间很短，颜料需要现场配比，对纸质与毛笔的要求也比较高。

其中最重要的，就是舞台与观众席之间的距离。

谢浩然修炼实力不断得到提升，《文曲》功法深厚度迅速增加，各种对应的文学艺术知识也在不断积累。

区区一幅墨牡丹对他来说毫无困难，也有绝对把握在四分钟内完成一幅新作品。

然而，“近大远小”

这个视觉因素必须考虑在内。

观众席首排座位与舞台前沿之间就有十五米。

获奖者手持作品站在舞台中央，距离前沿位置还要再加上八至十米的距离。

由此往后，以舞台为核心，顺序摆开了数十排座位。

不夸张地说，坐在最后两排的观众如果不是视力特别好，几乎无法看清楚舞台上获奖者手里所持画的内容。

那对他们来说是模模糊糊的颜色团块，尤其是戚薇手里那张《戴胜与杜鹃花》，因为画面比普通A4纸大不了多少，要是没有主持人现场介绍，后排观众根本不知道纸上画的究竟是什么。

国画功底熟练的人，一秒钟可以画出好几个葡萄。

这是书画界一句调侃的话，却足以表明很多人对国画的态度————如果不是特别出彩，具有震撼力的作品，那么诸如葡萄、公鸡、芭蕉、兰花之类的传统常规性绘画内容，只要稍加训练，三五年内，就能画出像模像样的写意作品。

世上只有一个齐白石。

往后，即便是再高明的画虾者，也很难脱出“齐白石的虾”

这个无形框架。

即便后来者画得再好，意境再超脱，人们看到画卷上那些虾的时候，总会不由自主联想到齐白石，而不是眼前那张画的真正作者。

正因为如此，谢浩然从一开始就没有选择正常幅度的现场画作。

小篇幅作品无法对观众产生震撼效果，而且花费时间太久。

常规内容作品人们已经看得太多，即便画得再精妙，也无法引起重视。

想要在四分钟时间里完成一幅能够成为“武器”

的作品，唯有巨幅书法。

条形长桌很宽，铺在上面的宣纸长达十米以上，宽度超过一米五。

这大概是给某位书画界名家特意准备的。

只是谁也没有想到，居然会在这种场合下，被谢浩然临时借用。

宣纸大小决定了作品必须是横幅类型。

如果换了是“直立型”