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寂寞红与伤心碧（第1页）

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寂寞红与伤心碧

《长恨歌》的“落叶满阶红不扫”

这一句欠通顺，应改为“红叶落满阶不扫”

。

这样一改，通是通了，仍嫌别扭。

原来这是“红叶落满阶”

“不见人来扫”

两句合并后的省略。

白居易把“红”

挪到后面去，明知这样做欠通顺，他还是挪了。

他这样做，为了什么？为了使“红”

从形容词变为名词。

这样一变，把一句断成了两截，把一个形容词剖成了两个形象：一个是“落叶满阶”

的形象，一个是“红不扫”

的形象。

这样就把名词的“红”

字突出了，使读者一瞥难忘。

“红叶”

这个词突出的是叶而不是红。

白居易为了突出红，所以不顾语法习惯，挪移位置，以为己用。

画家画秋山红叶图，点染一片胭脂红，并不细画叶片，有意使叶的印象模糊，使红的印象鲜明，这也是为了突出一个红。

画家使用的手法同诗人使用的手法如出一辙。

这里的“红不扫”

除了暗示幽闭状态之外，恐怕还暗示着愁难消。

满阶落红——满庭寂寞——满怀忧愁，这是一个从景到情的转换过程。

某种景引起某种情，某种情寓于某种景。

物我之间就这样互相影响着，这该是诗的辩证法。

色彩的象征问题不宜说死了。

认为某种色彩一定象征着某种情绪，那就未免太形而上学了。

《长恨歌》里还有这样四句说到色彩和声音的：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。”

夜雨声和风铃声，逃难的玄宗皇帝听了要“肠断”

。

月光的银白色，逃难的玄宗皇帝见了要“伤心”

。

那水碧，那山青，在逃难的玄宗皇帝看来，不可能是佳色，只能是“肠断”

碧和“伤心”

青。

李白的《菩萨蛮》前半阕：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。”

高楼上的那位愁人眼里，一带秋山碧得叫人伤心，可作旁证。