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清初陶瓷加工（第9页）

又有一种绿地紫地黄地大折腰碗，碗旁刻双勾折枝，填黄白杂彩，近于从辽三彩或彩琉璃陶取法，似办万寿时民窑凑合而成（私家作署“拙作斋”

款的，多大海碗或供碗，多青花加红，也有豆彩，彩料多较重，后来彩华堂、彩润堂、彩秀堂三种私家款，还受到一定影响）。

仿古，粉定多浆胎，印盒极佳，质薄而硬。

印花划花少定意，自成一格。

影青近晚期冬青，浅色则成湘湖釉，俗称西湖水、春波绿。

变均到雍才成熟，康色较重。

青花部分规矩图案尚用明嘉万法，花较板滞，少变化。

随后才出现新题材，大量用山水人物画于各种瓶罐上，得到惊人成功。

但画稿却依旧来自明代文人画。

冬青堆白花，通称冬青挂粉。

冬青亦有加青花的。

兼青花白粉亦属素三彩别格，产量不多，此后即无闻。

明有米哥加青花挂粉，冬青青花加彩即由此而来，所以说也是仿古。

玲珑透空，技术不相同。

玲珑指部分透明，宋已有之，为影青划花，部分在灯影下即呈透明。

技法明代永乐犹继承，胎益薄，花益细，色转深，胎质亦可见指螺纹。

清玲珑不同于过去，即透明部分作米点状，满布碗中，均匀整齐。

盘碗居多。

透空则近于雕成，一般用万字地，部分或者还作折枝花，如从明代“落花流水”

素绫得到启发而作。

其实或因雕竹花薰而作瓷香薰，再进而作瓷盖碗，盖碗并不宜于品茶，放茉莉、珠兰而已。

珐琅彩，或锦地开光作规矩花，或彩地串枝宝相，或折枝花，规矩花和当时郎世宁等外籍画师技法或者有一定联系。

较后才变化规矩图案成折枝花。

折枝多参蒋南沙蒋溥画法。

设计布彩，均第一等。

由铜胎画珐琅影响而成。

随后成为一个独立品种，贯穿于康、雍、乾三个时代。

这部分作品，一部分也有可能是在景镇制胎，由京中如意馆加彩同炉做成的。

料彩有时多指透明蓝料使用较多时并形成堆花效果而言。

因豆彩、五彩亦透明，然满地绿笔筒却不叫料彩。

蓝料应用较多或加透明粉红，即叫做料彩。

如雍胭脂红玉壶春云龙瓶，即称料彩。

料彩兴起和鼻烟壶有关。

谈瓷器不能不熟悉康、雍，谈景德镇十七八世纪间成就，更不能忽略康、雍。

雍正时间极短，前后不过十三年，但一切生产多达到历史空前水平，不仅胎质精，釉泽好，花样有高度艺术成就，即造形也前无古人，常能结合秀雅和健壮而为一体，时代特征鲜明。

但种种成就，无不于康熙即已奠好基础。

其中惟有一点大不相同，即青花。

雍取法宣成，用青浅淡，近于有意使之散晕，从散晕中取得柔和效果。

康青则直继承嘉、隆、万，深青凝重。