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谈写字一XiNShUHaiGe CoM（第3页）

所以说，“分工”

应当是挽救这种艺术堕落可能办法之一种。

本来人人都有对于业余兴趣选择的自由，艺术玩票实在还值得加以提倡。

因为与其要做官的兼营公债买卖，教书的玩麻雀牌，办党的唱京戏，倒还是让他们写写字、画点画好些。

然而必须认识分工的事实，真的专家、行家方有抬头机会，这一门艺术也方有进步希望。

这点认识不特当前的名人需要，当前几个名画家同样需要。

画家欢喜写美术字，这种字给人视觉上的痛苦，是大家都知道的。

又譬如林风眠先生，可说是近代中国画家态度诚实用力勤苦的一个模范，他那有创造性的中国画，虽近于一种试验，成就尚有待于他的努力，至少他的试验我们得承认它是一条可能的新路。

不幸他还想把那点创造性转用在题画的文字上，因此一来，一幅好画也弄成不三不四了。

记得他那绘画展览时，还有个批评家，特别称赞他题在画上的字，以为一部分用水冲淡，能给人一种新的印象。

很显然，这种称赞是荒谬可笑的。

林先生所写的字，所用的冲淡方法，都因为他对于写字并不当行。

林先生若还有一个诤友，就应当劝他把那些美丽画上的文字，尽可能地去掉。

话说回来，在中国，一切专业者似乎都有机会抬头，唯独写字，它的希望真渺茫得很！

每个认字的人，照例都被动或自动临过几种字帖，刘石庵、邓石如、九成宫、多宝塔、张黑女、董美人……是一串人熟习的名字。

有人欢喜玩它，谁能说这不是你的当行，不必玩？正因为是一种谁也知道一两手的玩意儿，因此在任何艺术展览会里，我们的眼福就只是看俗书劣书，别无希望了。

专家何尝不多，但所谓专家，也不过是会写写字，多学几种帖，能模仿某种名迹的形似那么一种人吧。

欣赏者不懂字，专家也不怎么懂字。

必明白字的艺术，应有的限度，折中古人，综合其长处，方能给人一点新的惊讶，新的启示。

欲独辟蹊径，必理解它在点线疏密分布间，如何一来方可以得到一种官感上的愉快，一种从视觉上给人雕塑、图画兼音乐的效果。

这种专家当然不多。

另一种专家，就是有继往开来的野心，却无继往开来的能力，终日胡乱涂抹，自得其乐，批评鉴赏者不外僚属朋辈以及强充风雅的市侩，各以糊涂而兼阿谀口吻行为赞叹爱好，因此这人便成一家。

这种专家，在目前情形下，当然越来越多。

这种专家一多，结果促成一种风气，便是以庸俗恶劣代替美丽的风气。

专家不抬头，倒是“塞翁失马”

，消极的不至于使字的艺术十分堕落，专家抬头，也许更要不得了。

我们若在这方面还存下一点希望，似乎还有两种办法可以努力：

一是把写字重新加以提倡，使它成为一种特殊的艺术，玩票的无由插手；

二是索性把它看成一种卑贱的行业，让各种字体同工匠书记发生密切关系，以至于玩票的不屑于从事此道。

如此一来，从装饰言，将来必可以看到许多点线悦目的字；从应用言，也可望多数人都写出一种便利流动的字。

这种提倡，值得大家关心，因为它若有了点效果，名流的俗字，艺术家的美术字，不至于到处散播，我们的眼目，就不必再忍受这两种虐待了。