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清初陶瓷加工（第8页）

因此现代景德镇生产，保留瓷艺人才，也还是这一部分专家较多。

康、雍粉彩来源，大致包括两个方面：

一即如前所叙述，或出于社会销售对象，如嫁妆货的需要及东南亚华侨外销需要，因此丹凤朝阳、富贵如意、凤穿牡丹、玉堂富贵等主题画，在政治上不犯忌讳、在社会习惯上又具有吉祥象征意义的题材，上了民窑“客货”

瓷器。

红色加彩由比较呆滞的矾红，改进为鲜明活泼、活色生香的粉彩，由民窑客货得到成功后转为官窑、御窑应用，估计可能不会大错。

其次即生色折枝处理艺术要求，从宋代即已起始，即只在部分加工，留出一定空处，北方的定窑、磁州窑，南方吉州窑，都善于作这种折枝布局。

到明代，北方彭城窑民间用茶酒器，依旧长于在牙色瓷上绘水墨折枝，而且花用白料带粉。

花在瓷器一角，画意多从徐青藤陈白阳取法，笔简意足，潇洒不俗。

明代景德镇也起始用米哥瓷加青花挂粉，惟小簇花较多。

到清康熙，起始见粉彩，枝叶用料和明代五彩瓷无别，惟花朵粉红，略微突起。

当时流行之五伦图，在工艺美术应用具普遍性，因之也用于粉彩瓷，多坛罐大器。

或作人物故事画，两厢记和渊明访菊、林和靖妻梅子鹤、西园雅集、郭子仪上寿等等主题画为常见。

若作折桂花，多用陈白阳、边景昭、恽南田、蒋南沙笔意，山茶、月季、蜡梅、牡丹为常见。

进一步发展，才把虞美人、延寿菊等杂花同在一盘碗中。

瓷既白净细致，花色又鲜明秀美，艺术成就就因之格外高。

人物故事除从通俗小说、戏剧取法定稿，也有现实生活反映，情趣活泼。

主要艺术特征在粉红料精，鲜明如生。

即或大件刀马人，粉红也占一定分量，和民间年画配色有相通处。

在国内，过去未入赏玩家藏品范围，在海外，则陈列于大博物馆，代表十七八世纪间东方瓷器艺术成就一部分。

油红——或矾红。

宋有红彩，多在民间粗瓷上使用。

明宣德有矾红，多用于青花烧成后空处加烧，如红云龙凤……红料极细，有光泽。

成化再加黄绿，则成五彩。

正德上用器，有纯用红鱼龙的，材料较粗，色呆滞，胎质亦粗，或正当武宗讨伐宸濠前后，江西在战乱中，生产低落时。

嘉万恢复五彩烧造，大如龙缸窑也烧彩器，小碟、小盏和文房用具均加红，表示尊贵，瓷质色料未提高。

作鱼罐，红蓝相映成趣，布局壮伟，艺术相当高。

作大龙凤瓶盘绣墩，五色堆积，不免杂乱无章。

这个时期器物造形多笨拙，不大美观。

也有红绿地金花碗，近于朱绿漆描金。

艺术水平远不及宣成。

到清初，红料特别精细，因此重新单独使用，由康熙到雍正，达到本部门历史高峰。

用红如用墨，在精美白瓷上作八仙过海大小碗，瓷质既温润无比，红料又浓淡轻重运用如意，画面又出高手，康熙一代成就，实独一无两，此后即难以为继。

雍正则长于用盖雪法，结合精致串枝图案处理，得到极大成功。

康熙墨彩加金，红彩也加金。

玳瑁斑三彩，或称虎皮斑。

虽脱胎于唐三彩，惟在极薄白瓷上加工，彩色又鲜明强烈，效果亦大不同于唐三彩。

品种似不多，只中小盘碗常见。

也作藏族打奶茶用奶子壶，如一长筒，有靶有流，在瓷中自成一格。

又有两色玩具猫。