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“不鄙文丛·中国文物常识(.shg.tw)”
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谈锦——矩纹锦的本源及其发展
中国织锦,从比较可靠的文献——《诗经》《左传》《国语》等称述,至少已有了约二千五六百年的历史。
古代所谓贝锦、重锦、纯锦,虽为二千年来经、史学人时常称引疏解,实物究竟应当是个什么样子,却少有人具体提出。
即或比较后来一些记叙,由于近半世纪的出土实物日益增多,把文献和实物相互印证,工作上得到许多便利,有种种可能,过去学者通人如汉代郑玄释《三礼》,晋代郭璞注《尔雅》,唐代颜师古注《急就章》,及明、清以来如顾炎武、赵翼等,孤立引书、证书,即再博学多通,不易弄得清楚明白的问题,也可起始从文物互证得到许多新的认识、新的理解。
例如对于《急就章》中涉及丝绸部分,前人以为属于色泽形容的,新的发现已明白大部分实为花纹形象。
但从整个情形说来,这部门生产成就及其在发展中如彼如此原因,问题还可以说是一片空白,不仅仅是汉代的知道的不够多,即近五百年生产,也还是所知有限。
既未在艺术史研究工作范围之内,也不曾在国内几个有条件大博物馆,成为一个专题研究课目,布置一点人力,来起始认真作些初步探索工作。
因此文化史或艺术史涉及这部门艺术成就时,多缺少应有理解,只能空泛交代几句不着边际的说明,居多完全触不着本题。
一面涉及百十万劳动人民,累代连续生产了大几千年,还留下实物以十万计的艺术品,我们对之还十分陌生;另一面是明、清以来,少数文人、画家,在笔墨艺术风格上,略有突破,直到如今,还在艺术上占用若干篇幅,作详尽分析,而在艺术出版物上,也一再重印,还在国内作各种不同规模的展出。
从这一点上,让我们感觉到,若对于“民族优秀遗产”
的“古为今用”
要求落实时,发生困难是意中事。
特别是关于丝织物这一部分在艺术上的伟大成就,所抱的轻视、忽视态度,是不大合理的,有负于古人的。
因不揣鄙陋,试从常识出发,作些探索工作。
抛砖引玉,实有待国内专家学人共同努力。
唐有“双矩锦”
“盘绦绫”
,和其他花纹一样,内容似还少人分析过。
比较说来,这类丝绸花纹,实同源异流,同出于古代竹篾编织物,由之影响发展而成,且可代表较原始提花织物纹样。
时期早可以到三千年前的商代,晚也必在春秋战国时期中即已成熟。
古人所谓“纯锦”
“重锦”
,或陈留出的“美锦”
,这种矩纹锦即或不占主要地位,也必然有一定地位。
双矩锦得名虽出于唐代,敦煌唐代壁画服饰部门和边沿彩绘部门,均少有反映。
恰说明唐代装饰艺术在丝绸上的要求,已将重点放在团窠图案一类以宝相、牡丹、地黄、交枝小簇花为主的植物纹样,和鸳鸯、鸾风和其他鸟鹊含绶穿花等动物图案相互交错处理上,较古式的矩纹图案已不再占重要位置。
但是它的继续生产还是事实。
而且还在发展中,千年来依旧生产,且衍进变化成种种不同花式。
在稍后的宋代及近三百年,在锦类生产中,还续有发展,做出百十个新花样。
矩纹锦在唐代,似只在张萱《捣练图》卷中一个骨牌凳垫子上绘出过。
从比较得知它和青绿簟纹锦、金银锭式锦均同属一格。
传世实物虽不多,惟《营造法式》彩绘部门,却还保留下好些种不同格式。
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