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漆工艺问题（第5页）

所以到北宋末年，徽宗知玩艺术而不知处理政治，为修寿山艮岳，一座独夫个人享受的大园子，浪费无数人力物力，花石纲弄得个天怒人怨，金人乘隙而入，兵逼汴京，迫作城下之盟，需索劳军物品时，公库皇室所有金银缴光后，还从人民敛聚金银器物，一再补充。

《大金吊伐录》一书，曾有许多往来文件记载。

当时除金、玉、珠宝、书籍外，锦缎、茶叶、生姜都用得着。

惟瓷漆器和字画不在数内。

宋朝政府有个答复文件，且说到一切东西都已敛尽缴光，朝廷宴饮只剩漆器，民间用器只余陶瓷。

一可见出当时漆器多集中于政府，二可明白到南宋，北方漆瓷工艺必然衰落。

到元朝蒙古人入主中国时，两种工艺必更衰落无疑。

从史志记载得知，北宋漆工艺生产在定州，南宋则移至嘉兴及杭州。

《武林旧事》称临安各行业时，即有金漆行一业。

元代虽有塑像国手刘元，还能做脱活漆像，本人且活到七十多岁，据虞集作的《刘正奉塑像记》，当时却被禁止随便为人造作。

漆的应用，到宋代已有过一千五百年历史，试就历代艺文志推究，或可在子部中的小说与农家中早有过记载，惟直到宋代，才有朱遵度作一部《漆经》。

书到后来依然散佚不存。

仅从现存宋代剔红堆朱器物，还可看出这一代器物特点和优点。

元、明二代漆艺高手集中嘉兴西塘杨汇地方，多世擅其业。

个人且渐知名，如张成、杨茂、杨埙，或善剔红，或善戗金，知名一时。

仅存器物亦多精坚华美，在设计上见新意，自成一格。

杨埙因从倭漆取法，遂有“杨倭漆”

之名，明、清以来退光描金作小花朵器物，霏金飘霞做法，似即从杨传入而加以变化。

张成有儿子张德刚，于明成祖时供奉果园厂，做剔红官器，另外有个包亮还能与之争功。

明代漆器的发展水准，因之多用果园厂器物代表。

个人著名的应当数黄大成，平沙人，世人因此叫他做“黄平沙”

。

作品足比果园厂官器。

且著有《髹饰录》二卷，为中国现存仅有关于漆工艺生产制造过程专书。

明末扬州有个周某，发明杂宝玉石象牙镶嵌，影响到清乾隆一代，产生应用器物插屏、立屏、挂幅作风。

清初有卢葵生，工制果盒、沙砚，精坚朴厚，足称名家……

就发展大略作个总结，可知一部有计划的漆工艺史，实待海内学者通人来完成。

这种书的编制，必注意两点方有意义：一是它的生产应用实贯穿中国文化史全时期；并且接触每一时代若干重要部门问题，由磨石头的彩陶时代起始，到现代原子能应用为止，直接影响如绘画雕刻，间接影响如社会经济。

我们实需要那么一本有充分教育价值和启示性的著述，作一般读物和中级以上教育用书。

可是到目下为止，它的产生似乎还极渺茫。

原因是：从史学研究传统习惯上说来，历史变与常的重点，还停滞在军事政治制度原则的变更上，美术史中心，也尚未脱离文人书画发展与影响。

换言之，即依然是以书证书，从不以物证书。

漆之为物，在文化史或工艺美术史方面的重要贡献，一般学人即缺少较深刻认识，求作有计划有步骤研究，当然无可希望。