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第77章（第1页）

第一，要在一开头就显示出&ldo;具有幻想气息与强烈魅力的谜团&rdo;、&ldo;具有诗意美感的谜团&rdo;、&ldo;具有吸引力的美丽谜团&rdo;。

第二，必须具有&ldo;逻辑性&rdo;、&ldo;思考性&rdo;。

乍看之下，这两者是完全矛盾的，然而这点正足以证明爱伦&iddot;坡的伟大。

爱伦&iddot;坡亲手开拓了文学的新领域‐‐不可解的领域。

换言之，他让故事朝向两个方向发展。

一个当然是文学本来就拥有的，描述最原始的野蛮冲动‐‐无以名状的不安中潜伏的&ldo;恐惧&rdo;‐‐的部分。

另一个方向，则是以逻辑方法论为基础的&ldo;推理&rdo;部分。

在这里我忽然想到，直到今日，推理小说是否算是文学，仍在争论不休。

然而，根据我个人浅见，在爱伦&iddot;坡的小说中，此点早已不彰自显了。

爱伦&iddot;坡的小说中涵盖了传统的文学方法，和逻辑方法这个新手段‐‐这两种向量是完全背道而驰的。

单取一方，就断定是&ldo;文学&rdo;或&ldo;推理&rdo;，老实说，根本是不成熟的。

比方说纪德（andregidle）认为，&ldo;文学&rdo;应该是使读者与其邂逅后从内在产生变化的东西。

从这个定义来说，波特莱尔因为读了爱伦&iddot;坡的诗和小说而变化，那么我们该怎么形容在波特莱尔之下的众多文学家呢？就某种意义来说，这或许是非常幼稚短浅的想法，然而我还是无法抹去这个疑问。

说到这里，最近还有年轻作家用&ldo;推理小说就是为了杀人而写的小说&rdo;这种莫名其妙的论调来谈论自己的作品。

对这位作家来说，就算有只为了被杀而出场的人物也没关系，而且可以强词夺理的辩解，对于这种人物不一定要做人物描写。

有必要才描写，但因为没必要所以不描写。

照我看来，这只能说他既无写作实力，书写功力也不够，所以不写是正确的。

此外，越是这种文章写得差的年轻作家，越会忘记自己的缺点，厚着脸皮说什么&ldo;到了三十岁这个年纪，我也开始思考死亡&rdo;之类的话。

文章可以反映人的内在，这点值得大家再深思。

到底是从何时、从何处，推理小说开始被这样扭曲的认定了呢？一个二十岁上下、专门写儿童推理小说的当代女作家，告诉编辑她想写安德烈&iddot;瓦克斯的巴克系列那种小说，编辑会赞同的说：&ldo;只要有想象力，你当然写得出&lso;那种玩意&rso;。

&rdo;

看来我的话题似乎扯偏了。

闲话少说。

总之，过去己有许多作家被称为爱伦&iddot;坡的继承者，今后恐怕还会出现很多这种人物吧。

然而，至少在目前‐‐如果加上这个条件的话，日本只有岛田庄司有资格被这样称呼。

&ldo;一方面以合逻辑的说明解释所有的谜团，同时又容许超逻辑的、茫然的、难以立刻接纳的说明。