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第八百九十八章 国民神话（第3页）

美国是一个建国只有二百多年的年轻移民国家，和英国一样缺乏自己成体系的神话故事，英国有托尔金，可以根据北欧神话创作出《魔戒》；而美国呢。

很可惜，这个缺失一直没人能够弥补，直到1977年《星球大战》的横空出世。

看过《星球大战》电影的人一定会对片头的那段黄色字幕记忆深刻“很久很久以前、在一个遥远的星系里”

……这是什么？这就是最经典的讲故事的开头啊！

乔治?卢卡斯从一开始。

就是把《星战》作为神话故事来说的。

再看《星球大战》的故事结构：一个普通人幻想着逃离普通平淡的生活、去外面的世界冒险；一个神秘人物出现，告诉他其不凡身世，并把他带进一个全新的世界；主人公意识到自己正是预言中的救世主，在经历一些列磨难后，他成长为真正睿智、勇敢、有担当的英雄；最后他拯救了世界、实现了预言。

是不是听起来很耳熟，事实上《哈利?波特》里的哈利?波特、《黑客帝国》里的尼奥、《魔戒》里的弗罗多都是这样的。

很多经典的神话也都是这样的故事结构。

记得曾有人研究过，说人类的各种故事都可以归纳为几种特定的故事模版，这话是有道理的。

《星球大战》这种“弱小的一方克服看似无法逾越的重重障碍、最终打败强敌”

的套路，可以一直追溯到《圣经》里大卫打败巨人歌利亚的故事。

还有。

国民神话的故事必须浅显易懂，也必须是大众的。

《星球大战》也做到了这一点。

在银河共和国里，黑与白、英雄与反派都有着清楚的界线。

最复杂的角色黑武士达斯维达也可以用“前期是好人、后期堕落就变坏了”

来理解，观众无需费脑子，就可以理清剧情。

这其中有爱情、亲情、恐惧、背叛、悲伤、失败、胜利等很多人类基本的感情，这些感情又以最简单直接的方式表现出来，不仅可以满足成年人，更让小孩子们容易理解。

但仅仅有着经典的故事结构、浅显易懂，还不足以让《星球大战》成为美国的国民神话，它还必须得有自己独特的东西。

这点，卢卡斯很聪明的加入了东方的哲学和文化。

所以，《星战》系列在东方同样有市场，就看怎么利用，杜克不但看中传统的日本和南韩的市场，连缺乏深厚星战文化的基础的中国市场也不想放过。

（未完待续。

）

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