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你肯给公司签长约,让公司看到收益,将来公司才会更多地扶持solo艺人。
如果公司捧红了你,你却跳槽,就会把公司逼进从此只敢扶持、压榨组合的地步——那么将来的后辈,都算是被你坑了。
就算法律上你没有错,但是史笔如铁,何必呢?”
“我……我没听懂,为什么是‘扶持solo音乐人的最后黄金时期’呢?还有我签不签长约,会有那么大的影响么?”
权宝雅直接吓懵了,没想到她的选择,还会被上升到历史高度。
顾诚心里,却是明镜也似的。
历史上,最后一批辉煌到爆的华夏、东夷歌星几乎都是2000年以前出道的,最晚不过2002年。
只有扶桑国,因为盗版打击非常严厉、对互联网音乐的压制比较狠,所以这方面比华夏和东夷更古风一点,还能红几个中岛美嘉之类的新世纪歌姬。
互联网的寒冬期,恰恰是个性音乐的春天——因为网络股被集体胖揍,盗版源单靠盗版站的广告费都活不下来,大批倒闭。
让传统唱片业反而苟延残喘了两年。
而历史上等到2003年之后互联网春天再次来临,实体唱片业终于迎来了永远不可逆转的毁灭性打击。
然后,东亚各国此后20年再也没有出过和周洁伦、蔡依琳、权宝雅、滨崎步那个级别的solo巨星了。
偶尔有销量人气很高的,也都是昙花一现,或者是从组合里先混出头的,不可能达到周洁伦那样持续登顶十几年。
这番“预言”
顾诚不能和权宝雅说,但是其中的道理可以说。
权宝雅听得很仔细,似乎感同身受,还有点小伤感:“为什么互联网发达了之后,经纪公司就会开始只扶持组合、不扶持solo了呢?我不相信!
我不相信!”
顾诚拉开窗帘,让早春的阳光洒进来,背对着权宝雅说:
“很简单,传统唱片业时代,经纪公司有很多可以钳制艺人的资源。
比如唱片厂、线下铺货渠道。
艺人哪怕想背叛大唱片公司,背叛成本也会很高。
这种情况下,经纪公司就比较敢于在艺人身上投资宣发资源。
在文学领域,也是这样。
纸质书时代,发行商可以通过书号、出版社、印刷厂、书店渠道等环节,钳制作家,所以作家基本上不会红了之后就漫天要价。
可是,网络时代之后呢?这个社会会变得扁平化,人们可以听电子音乐,可以看电子书。
网民根本不需要唱片厂、印刷厂、出版社、书店就能得到自己想要的精神消费品。
经纪公司也就不能用那些过时的渠道资源要挟艺人了。
艺人只要被捧红,合同到期完全可以甩开经纪公司单干。
资方也不傻,既然知道艺人翅膀硬了合同到期肯定会闪,自然不会花钱捧solo了。
而组合就不一样,组合的招牌是属于经纪公司的。
哪怕艺人红了,人走了,组合的名字是带不走的,公司还能往组合里塞备胎、塞其他同质化的艺人,把组合重新撑起来。
所以,组合是互联网时代经纪公司对抗娱乐业人合属性下降时,资本方天然的反射型自卫。
代价就是,从此那些有个性的、有不可替代核心竞争力的天才,不会再被资方容忍——资方需要的,是随时有备胎可以换的九分女歌手,而不再是惊世的绝顶天才。”
权宝雅花了很久消化这段话,饶是她早熟懂事,依然心里难受了好久。
顾诚知道这有点残忍,但是他必须点醒对方。
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