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第73章 红楼边角（第14页）

的“荣禧堂”

，只见“大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏朝墨龙大画，一边是金蜼彝，一边是玻璃盒。

地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹……”

试问倘非亲历亲见，如何写得出来？这倒也罢了，而又接续着写道：“原来王夫人时常居坐宴息，亦不在这正室，只在这正室东边的三间耳房内。”

豪门贵族生活，自有其特定的习俗，黛玉进到东耳房后，又见“临窗大炕上铺着猩红洋罽，正面设着大红金线蟒靠背，石青金线蟒引枕，秋香色金线大条褥。

两边设一对梅花式洋漆小几。

在边几上文王鼎匙箸香盒；右边几上汝窑美人觚——觚内插着时鲜花卉，并茗碗痰盒等物。

地下面西一溜四张椅上，都搭着银红撒花椅搭，能下四副脚踏。

椅之两边，也有一对高几，几上茗碗瓶花俱备……”

这就更把读者引入了一种“全息摄影”

般的文化境界中，但更令读者惊叹的是，曹公对一代豪门那生活方式和环境氛围的描绘，精微入髓到了这样的程序：他写到王夫人又并不在那耳房内接见黛玉，而是由丫环又把黛玉引到了东廊三间小正房内，那方是王夫人更经常使用的起居室，该处景象又如何呢？也一味地金碧辉煌、色色如新吗？不！

曹公写道：“正房炕上横设一张炕桌，桌上磊着书籍茶具，靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕。

王夫人却坐在西边下首，亦是半旧的青缎靠背坐褥。

见黛玉来了，便往东让，黛玉因见挨炕一溜三张椅子上，也搭着半旧的弹墨椅袱，黛玉便向椅上坐了……”

连用了三个“半旧”

，在读者心目里不仅没有降低贾府那“贾不假，白玉为堂金作马”

的赫赫威势，反而更令读者感受到一种与暴发户迥异的百年簪缨大族的“真富贵，自风流”

的坦然景象。

不是大手笔，焉能以三个“半旧”

透露出如海侯门中深邃厚密的内在肌理？

时下的一些电影、电影，一展现古今的富贵人家，便往往一味地炫其厅堂布置摆设衣饰的色色崭新，不少小说在写到豪门景象时也总是堆砌着鲜丽的藻饰而讳用“旧”

字。

这都是因为并没有真正经历也没有仔细考察过大富大贵的世家生活，错把暴发户的排场脾性栽到他们身上去了。

曹公写《红楼梦》，那是把勾绘贵族生活的笔墨把握得分寸得宜，深得背面敷粉法之壶奥的。

例如写贾宝玉初到梨香院中探宝钗，看见她“坐在炕上作针线……蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧……”

衣装色调的高雅趣味与并不炫新搜奇的做派，使宝钗的贵族小姐身份更加凝重尊严。

又如写刘姥姥重进贾府，贾母带她到大观园内见识见识，先到了潇湘馆。

在勾画了该处的优美雅致之后，曹公写道，“说笑一会，贾母因见窗上纱的颜色旧了”

，结果引出来一大篇议论“软烟罗”

的文字。

美女雅居，而亦有旧纱窗，这方是大户人家的日常景象。

后来写到大观园里“池中又有驾娘们行着船夹泥种藕”

，而极欲想打入怡红院的柳五儿偷偷到大观园“那边犄角子上一带地方儿逛了一回”

，结果所获得的印象是“也没什么意思，不过见些大石头大树和房子后墙”

，这些看似微小的不经意的笔触，把仙境般的大观园又人间化、立体化、精微化了，倘仅是中上的才能，也断不能涉笔入髓到这等地步的。

更令人难忘的是第五十九回写到宝钗春困已醒，唤起湘云一起梳洗，“湘云因说两腮作痒，恐又犯了杏癍癣，因向宝钗要些蔷薇硝来。”

宝钗说“前儿剩的都给了妹子”

，又建议说“颦儿配了许多，我正要和他要些……”