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索然无味是得不到回报的,得到承认的家和初学者之间的真正区别只在于,他们掌握技巧的能力是不同的:他们的写题材是一样的,他们之间的不同主要在于运用技巧的能力。
你可以从两个方面来判断一位短篇小说者的写技巧。
首先是看他对结构的掌握,这可以衡量一个者的构思能力;它还表现了一个者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。
再就是看者艺术地表现他的题材的能力。
在这方面对技巧的掌握,包括能把写素材糅合成一篇小说,并使读者意识不到其中的人工痕迹,而只是受它影响。
这是一种“隐藏艺术的技巧”
,它来自语言知识的宝库。
一个家的这两种才能(构思能力和表现能力)应当同步发展。
说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬;构思和表现若两者缺一,小说就不会存在了。
不过,构思先于表现,这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。
短篇小说家要记住的首要的事情是,短篇小说是一种现代的文学形式,它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果,也不只是一种篇幅短的小说。
如果篇幅短就是它的惟一标准,那长篇小说中的一章也就可以成为三篇小说了。
出版界的读者对一些“相当不错的”
稿子,常常给予这样的评语:“差那么一点儿,还不够小说味儿。”
而一篇在其它方面并不怎么样的小说,却常常被出版界接受了。
这是因为,尽管它有种种不足,却富于戏剧性;这种戏剧性更多地是在描述方面,而不是光靠情节。
我们开始读两部小说,它们的情节在事件的选择和安排上大致相同,但由于其中一部有戏剧性(它把情节趣味同描述趣味结合在了一起),我们就为它所吸引;与此同时,对另一部不具备这种特点的小说,我们又感到厌烦。
小说里有着各种不同的趣味,一个真正的家应当知道它们。
然而,日复一日,编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件;假如者知道那些能造成趣味的必不可少的手法,他们自己也不会寄出这样的稿件。
幸好,要认识这些手法也不难,那就是者要利用有关趣味的规律。
有趣味,照字典上的定义,就是能保持人们的注意力。
努力获得读者持续不断的注意力,这是每一位提笔创的者所要面对的任务。
说千道万,读者是最后的法官。
这一点不言而喻——不先抓住读者的注意力,就谈不到保持它。
抓住读者的兴趣,然后保持它,这是短篇小说家永无穷尽的任务。
这一来,关于趣味就有两个问题——抓住读者兴趣,并保持它。
要抓住读者兴趣,你就必须激起他的好奇心;好奇心就是一门心思地要更多地了解某件事情。
好奇心抓住了读者的注意力,然而,一旦读者知道究竟是什么引起了他的好奇心时,他的注意力就减退了。
在读者达到这一点之前,你就必须激起他的另外一种注意力,而这种注意力又不那么容易减退——所谓保持注意力。
当吸引读者注意力的仅仅是好奇心时,读者心理的疑问是:“这究竟是怎么一回事?”
而伴随着持续注意力的,却又增加了期待的因素;这使得读者要问自己:“以后会发生什么事?”
而且必不可少的还有“小说里的人遇到那件事后会怎么办?”
同持续注意力在一起的,是已有的好奇心加上期待,我们通常称之为悬念。
让我们考虑一下该怎样在小说结构的片断中利用这两种趣味。
这些结构片断就是开端、主体和结尾。
用以抓住读者兴趣的手法,必须用在小说开端部分。
开端并不只是小说开头的几段文字,有时,它占据了整个小说的一半儿,甚至是三分之二的篇幅。
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