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第9章 欺霜赛雪颜如玉 1（第2页）

我带着两人进了莫高窟，路上没有遇见保安盘查，顺利地到了112窟。

想到上午发生的事，我不由自主地叹了口气。

其实，我很希望再见到顾倾城与明水袖，听听她们对反弹琵琶图的看法。

尤其是明水袖，我总觉得，她知道很多112窟里的秘密。

怔了几秒钟，我又想到了律忠国说过的“金山银海翡翠宫”

，马上向身边的老板娘跟另外一个女子望去。

如果她们来这里的目的是寻找宝藏，那可就想得太遥远了。

那女孩子给我以极冷、极傲慢的感觉，仿佛是一尊活动的冰雕。

我按了按背包里的画，下意识地将面前的两个人跟顾倾城、明水袖做比较。

那女孩子看得极为专注，隔着墨镜，我都能感觉到她眼中的奕奕神采。

自古至今，不知有多少游客到过112窟参观，但除了赞美，似乎也没改变这洞窟里的任何东西。

女孩子忽然举手，向老板娘做了个手势。

老板娘向我转身：“龙先生，据严大师说，您差不多已经在这里画了三年反弹琵琶图，必定有一些心得，能否讲一些给我们听？”

我有些惭愧，反复描摹三年，不如明水袖几分钟的随意涂抹，我真的不敢自夸有任何心得可言。

“抱歉，关于莫高窟的壁画，严老师比我更有发言权，我还是不要误导他人吧。”

我说。

平心而论，当我竭尽全力地描摹反弹琵琶的舞姬时，整个身心都几乎要融入壁画中，仿佛化身为现场观看舞蹈、聆听乐曲的一员。

不过，这是心灵的感受，任何一个观看壁画的人，都会有自己的独特品读，无法统一，只可意会，不可言传。

“是吗？这样的话……龙先生，我们都是严老师的朋友，还是不要藏私为好。

既然大家有缘在这里见面，不请教几句，未免心有不甘。

您说呢？”

老板娘的话说得很委婉，但也很执拗，大有强人所难之势。

我无奈地摇头：“既然这样，我就姑妄言之，二位爷姑妄听之。

按照敦煌史志记载，最初发现反弹琵琶图时，乐工认为，这种弹奏方式极其反常，根本超出了人类肢体掌控范围，奏出的音调想必也不符合格律。

之后，终于有人苦练奇技，掌握了要诀，遂将该边弹边舞的技法传播开去。

这幅壁画开创了反弹琵琶的先河，将人类音乐家对古舞、古乐的认识再次刷新。”

那戴墨镜的女子轻轻咳了一声，然后又弹了弹指甲，老板娘会意，立刻接话：“龙先生，刚刚您说的这些，都可以在其它渠道查到。

我们想听的是，是您的独到见解。”

她对那女子十分恭敬，虽然之前说是“朋友”

，但眼下来看，实际是主仆关系才对。

“我的见解——”

我向那女子深深地看了一眼，“正正奇奇，反反复复，既然有反弹琵琶，就会有正弹琵琶。

按照古代乐工临席演奏时的规矩，乐器正面一定是对着贵宾的，如果违反，一来贻笑大方，二来会遭到主人的严惩。

所以，这个演奏规矩绝不可破。

你们看，舞姬琵琶面对壁画之外，就是因为琵琶对着的方向也有客人坐着，她的表演和弹奏不是对着画中人，而是为了画外人。”

这是我长期以来的深刻观感，而非故惊人之语。

假如舞姬弹奏时用后背对着席上嘉宾，那她距离鞭笞、杖责、砍头就不远了。

要知道，莫高窟壁画的形成年代至少在党项、西夏之前，彼时的国民风气极为剽悍，女子轻贱而男子高贵，奴仆低下而主人倨傲，一旦犯错，不死也要脱层皮。

于是，我才会得出结论，舞姬并未犯错，而是座上贵客另有其人。