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第29章（第2页）

却怪白鸥，觑着人欲下未下。

旧盟都在，新来莫是，别有说话?

‐‐辛弃疾《丑奴儿近&iddot;博山道中效李易安体》可以说这两首词所体现的思想艺术特色，就是侯、辛心目中的&ldo;易安体&rdo;。

具体说来，借翎毛花卉隐括身世、倾吐心事，是&ldo;易安体&rdo;的特点之一。

李清照早期所写的风景和咏物词，则是侯、辛&ldo;易安体&rdo;的主要效仿对象。

在上引辛词中，有许多语句是出自《漱玉词》，如&ldo;骤雨&rdo;见于李词《转调满庭芳》;&ldo;霎儿&rdo;见于李词《行香子》;&ldo;怎生&rdo;见干李词《声声慢》。

&ldo;只消山水光中&rdo;以下诸句，不仅与含有&ldo;水光山色与人亲&rdo;字句的李词《怨（忆）王孙》用语相近，意境亦多有牵合。

即使在辛弃疾没有标出效李易安体的《水调歌头》的&ldo;有时三盏两盏淡酒醉蒙鸿&rdo;，则更进一步以李同《声声慢》的&ldo;三杯两盏淡酒&rdo;为典。

还有辛词《西江月》的&ldo;一川落日熔金&rdo;，用的是李词《永遇乐》的成句，而辛词《行香子&iddot;三山作》结拍的&ldo;放霎时阴，霎时雨，霎时晴&rdo;，又用了清照同调词中的类似语句。

通过以上的探究可以看出，辛弃疾&ldo;效李易安体&rdo;的《丑奴儿近》，虽然不失其风趣幽默、高远冲淡的《稼轩词》的自身风貌，但它又与作为獭祭鱼和掉书袋的稼轩词很不一样。

此词对于白描和口语的运用，俨然是《漱玉词》的模样。

对&ldo;易安体&rdo;的这一特色古人已作了精辟的概括：&ldo;用浅俗之语，发清新之思&rdo;1。

1彭孙遹《金粟词话》，《词话丛编》第721页。

当然侯、辛的以上两首词不可能反映出&ldo;易安体&rdo;的全部内涵，但却体现了它的基本特点。

（二）

研究&ldo;易安体&rdo;的价值所在&ldo;易安体&rdo;的价值是由它的特点决定的。

它的特点除了上文已提到的两点外，张端义《贵耳集》卷上谓李清照&ldo;皆以寻常语度入音律。

炼句精巧则易，平淡人调音难。

&rdo;在《漱玉词》中，这两方面的实例都不难找到：&ldo;绿肥红瘦&rdo;（《如梦令》）、&ldo;宠柳娇花&rdo;（《念奴娇》）等堪称&ldo;炼句精巧&rdo;;而《念奴娇》的&ldo;被冷香消新梦觉，不许愁人不起&rdo;，《声声慢》的&ldo;梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴&rdo;，《永遇乐》的&ldo;如今惟淬，风鬟霜鬓，怕见夜间出去&rdo;等等，既是&ldo;寻常语&rdo;，又极富表现力，它们淋漓尽致地揭示了词人的心灵重负，创造了既是&ldo;铺叙&rdo;的，又是&ldo;典重&rdo;的&ldo;别是一家&rdo;的词境。

这既体现了&ldo;易安体&rdo;的最主要的特色，也是《漱玉词》的魅力所在。

以上提到的&ldo;易安体&rdo;三方面的基本特点，远非标准答案。

因为&ldo;易安体&rdo;所体现的当是《漱玉词》的总体特点，它既应有婉约的一面，也应有豪放的一面。

鉴于今天已无法窥见《漱玉词》之全貌，所以对&ldo;易安体&rdo;的特点的探讨，也不可能面面俱到。

比如约年长李清照三、四岁的朱敦儒，在他的词集《樵歌》里，有一首《鹊桥仙》题作《和李易安金鱼池莲》，由于李词已快，便无法得知其特点，我们只能由此推想李清照的作品在当代和稍后就曾受到人们的重视，否则谁会与她唱和，至于其被尊为&ldo;易安体&rdo;，固然可说明她在词坛上的重要地位，但更主要的是说明她的词极有个性、自成一体、独立名家。

这是创作中最可取的一点，也是研究&ldo;易安体&rdo;的出发点和归宿之所在。

至于除上述&ldo;借翎毛花卉隐括身世、倾吐心事&rdo;;&ldo;用浅俗之语，发清新之思&rdo;;&ldo;以寻常语度入音律&rdo;三个基本特点外，关于&ldo;易安体&rdo;的第四个特点，笔者拟定其为&ldo;表层从容柔曼，内里筋骨峥嵘&rdo;，这将在第四章第三节&ldo;传写心曲的身世词&rdo;的有关段落加以论述。