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4秋夜断想录(第1页)

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“诗海泛舟(.shg.tw)”

4.秋夜断想录

无我即无诗

因为是我在写诗,所以诗中一定要有我——有我的生活,有我的经厉,有我的影子,更主要的是有我的情感,有我的精灵!

因为所有的我都不是从翻砂厂的—模子里铸出来的,因此,所有的我都各有自己的特点、自己的个性、自己的爱憎——诗中怎么能没有我呢?

但,老一辈的诗人常常告诫我们:要敢于找到我,要善于发现我。

我,不就是我吗?又何必去找?

就我自己的教训而言,至少在初学写作时,是经常忘记我的——在这里,对于诗人来说,这一种“忘我”

可是十分有害的,当然更不能提倡!

提笔就海阔天空地写,开头就是两个“啊”

,激烈的言词也不少,再加上满篇的惊叹号,又分行排列着,而且能押上韵,这就很象诗了——其实不是诗。

好高鹜远是初学写作者的通病,决不想去写身边的、自己的、熟悉的生活,而宁可写那些远在天涯的、虚无缥缈的东西——没有我,没有我的独特的感受,怎么能让别人激动?

我一直怀着崇敬的心情,一想起初学写作时,上海《青年报》一个编辑对我的批评。

那时,我还在杭州当兵,写了一首题为“青纱帐”

的诗——其实,我并没有见过青纱帐。

编辑看了我的诗以后,批评说:你并没有见过青纱帐,凭着没有依据的空想去写诗,是不会成功的。

后来,我就写一个兵的生活,写兵歌,写“欢迎新战友,见面先握手,送你一手茧,子弹穿不透。”

报纸的编辑便写信鼓励道:祝贺你发现了“我”

,只有写自己的生活,才能写出诗来。

现在,我也当编辑了,便用这些从老师那里学到的话,告诉我的青年朋友:写你自己体会最多的感受,写你自己感触最深的生活,写你自己时常跳跃的形象,写你自己终于认定的真理。

写你,写你的母亲,写你的儿女,写你自己从事的工作,写你的故乡,写你的童年,由此发彼,写你周围的人们,写你脚下的泥土……

无我即无诗!

把我放在人民中

我是—个人。

我是生活在世界上的。

这个世界上有为我所爱的人,也有为我所憎的人,有黄种人,有白种人,有黑种人,有说着各种语膏的人,有从事各种工作的人。

整个人类是互相联系着的——虽然有时也无情地打仗——打仗也是有联系的证明。

如果我离开了一切,不需要一切,那就不可能存在。

我是社会的一员,社会的神经从四面八方通向我,刺激我。

谁都是如此,诗人并不例外。

“我的诗就是表现自我”

——有人这样说。

有自我是对的,“就是自我”

就错了。

好象大海是由无数滴水珠组成,而其中一滴却偏偏要离开大海说:“我就是我”

,而终究在沙滩上干涸一样;我是离不开生我养我的人民,也离不开与人民为敌的敌人的!

正因为这样,才有爱憎——而且爱得深,恨得准。

爱与憎的交织,如同阴电和阳电的碰撞一样,会出现火花,会发生闪光,会有轰然的雷鸣。

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