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“我们刚才该说什么来着?对对,这事是怎么闹上法庭的。”
我笑笑:随便说,我听着呢。
鲁超哥哥说:“刚开始接触这个题材,我就感到无比惊讶,故事的每一处都是情节的切入点,它方便舞台剧作多视角、多场景呈现,这正是令我钟爱、令我神往的地方。
我向来不喜欢传统戏剧的平铺直叙,从头道来,那样的戏会把人看傻的。
我希望观众在剧场里开动脑筋,一旦脑子飞转,就不至于瞌睡……在今天如此快节奏的社会里,看戏打瞌睡实在是太司空见惯了。
很久以来,只要一想起1oo年前伦敦法庭上那些机巧的对话,我就兴奋不已,它每一处都闪现着人类的睿智和人性的奸诈,从头到尾充满了英国上流社会新旧风尚的激烈冲突,而冲突就是戏剧的骨骼……不过,王尔德说过,艺术这玩意儿,什么都不是。
“一切艺术都是毫无用处的”
。
这话让我时不时产生出沮丧,以至……极度的不自信。”
哦。
我傻傻地回应。
我不知道戏剧到底有没有用处,到今天也没有找到答案;我也越来越分不清眼前的鲁超和书房里亲吻我睫毛的鲁超,哪个是真实的,哪个是他的幽魂。
难怪沈姐不让你把我牵扯到你的话剧里去。
我说。
“刚才扯远了,现在我要说再次让老侯爵站到儿子对立面的那件事了——”
呵呵。
我莫名地笑了一下。
…………
奥斯卡结交的男孩中,有一个叫伍德的无业青年,他靠伸手跟自己父亲要钱过活,有时也干些行骗的勾当。
奥斯卡在法庭上一再否认自己是在泰勒那儿认识了伍德,这事其实并不重要,法官和律师纠缠于这些细枝末节纯粹是浪费纳税人的钱。
依我看,重要的是奥斯卡凭什么给伍德那么多英镑,资助他去美国谋生?此外还送给他类似银表链、手杖、成衣之类比较高档的礼物,显然他更厚待这个23岁的小混混。
我曾经千方百计寻找伍德有可能留存的相片,为这事我甚至在伦敦国立图书馆泡了整整三天。
很可惜,费了好大气力,我找到的只是两帧伍德的肖像画,它分别刊登在1895年伦敦《案件聚焦》报以及《插图法律要闻》上。
依照碳素笔画出来的素描像,我几乎相信,伍德是个美丽的男孩。
伍德的美丽和波西截然不同。
波西小巧玲珑,像一头皮毛柔软的小绵羊,尽管在赌场上他时不时爆发出令人咋舌的疯狂举动;伍德则纯粹是俊俏的坏男孩,浑身上下散发着不可抵御的帅气和不可不防的痞劲,这与他经年累月混迹于社会底层有关。
他是盛开在伦敦窄巷子里的艳丽罂粟。
有趣的是,伍德丝毫不拒绝奥斯卡在他身上释放“给予年轻朋友的爱”
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