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世界上所有的事情都是这么一加一等于二。
谁说一加一不等于二有可能等于三,都他妈是瞎掰。
……没进过排练室的人也许不知道,标准的戏剧排练室通常都有一面巨大的镜子,独占四面墙中的一面墙。
镜子是用来让演员练习表演的。
演员通过镜子来观察自己的站位是否准确,表情是否到位,形体动作是正一点好,还是侧一些更有型。
镜子里的视角就是观众的视角,这一点无论是炉火纯青的老戏骨,还是初出茅庐的新演员都清楚。
可是偏偏有些严苛到硌涩的导演不让你看镜子,比如鲁超哥哥,他认为演员老是从镜子里打量自己,特别容易出戏,还会养成自恋的臭毛病。
一旦习惯成自然,你永远也进入不了角色了,演不了规定情境规定人物,演来演去演的还是你自己。
所以,但凡排演鲁超哥哥的戏,进入排练室后,鲁超哥哥就让演员背对着镜子进行表演。
他那由两张课桌一字排开的导演席,与偌大的镜子遥遥相对。
这时候,具有霸道总裁气质的鲁超导演端坐在导演席,既可以看到你的正面,也可以通过镜子以双倍距离看到你的背面,甚至眼观六路,纵览四方,让整个排练室尽收眼底,不留一处视线的死角。
哪个演员要是偷懒了,泄气走神出戏,哪怕你在犄角旮旯,也逃不过导演的眼睛;哪个小剧务、小场记、送水的勤杂工对现场有一点点干扰,破坏了演员表演的连贯性,或者让导演不能全神贯注履行导演的职责,鲁超哥哥全都会给你记下,到时候跟你算总账。
演员在表演过程中,既看不到自己的正面,也看不到自己的背面,看到的只是导双死死盯住你的那双眼睛。
那会儿,你会发现,导演正以微妙的表情变化告诉你,你是被欣赏被赞许了,还是被否定被嫌弃了。
导演眼睛里酝酿的风暴你一眼就能瞧出来,所以每一次挨剋你都是有准备的,“山雨欲来风满楼”
写在导演那张贴近你的脸上。
渐渐,你也就习惯了导演就是你的镜子。
导演的视角就是观众的视角、社会的眼光。
有时,你难免为导演那么近距离观察你而窘迫,甚至紧张,紧张到手心流汗不知所措。
我也曾想,排练室真是个灵魂较量的地方,哪有这么近距离看着一个人尽其所能喜怒哀乐撒疯撒欢的?尽管是表演,一切都是假的,或者说假戏真做,但毕竟是人和人的对视,心思和心思的碰撞。
这么逼仄的遭遇,一丝丝一丢丢都看得真切,平时不为人注意的缺陷都暴露无遗,娘胎里带出来的不完美一点都没办法掩饰,都得拿出来示众,接受人们的审视、批评抑或赞美。
在这陌生的排练室环境,让我联想到的几个关键词是:距离、透视、视角——主观视角和被动视角——你眼里看到的真相和你通过人们的反应所窥破的真相。
这让我想起曾经在看法国名画展时的一个场景——
在宽敞的、自然光十分温和的展厅里,有一位老者竟然站到佛朗索瓦的《爱神与普赛克》前,用放大镜凑近了看,当即遭到了展厅管理人员的驱赶。
欣赏油画的时候,我们都不喜欢近距离看,殊不知那种情状有多外行,多让人尴尬,不仅看不清楚全貌,看不到画家独具匠心的整体布局,稍有不慎,还有可能让自己的鼻尖撞到了名贵的画,犯了规矩,闯下大祸。
可是有些人偏偏就是要顶着画布看,仿佛要看清画家是怎样一笔一笔把伟大的构想涂抹到画布上,从那些细微的笔触上去寻找不动声色的骄傲,以及对于无限潜力的暗示。
上个世纪,意大利一名研究绘画史的学者,他一辈子都在做一件事,就是把名画表层的颜料一层层洗去,这个技术有一个专业名词,叫“剥”
,或者叫“剥色”
。
学者不在乎有数百年历史、价值连城的名贵油画就此遭到毁灭性破坏,他沉湎于隐藏在表层色块背后的耀眼和美丽,醉心于一幅伟大画作从无到有的每一个步序、日积月累的一次次改变。
他不是要把它们揭示出来,呈现于公众,他只是觉得这种“发现”
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