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第46章我是个年轻的傻瓜（第6页）

“既要让观众看明白，看到律师是怎样一部部逼近真相的，又不能照搬法庭上那些直白的对话。”

鲁超哥哥继续对我发问，“——还不能缺少原先那些台词的戏剧张力以及精彩度。

怎么才能做到这一点？”

我意识到，与其说鲁超哥哥在征求我的看法，不如说他是在自问自答，寻求内心的出路。

这种时候，我想，我不可打断他，也许这正是一个艺术家在走过他的“凯旋门”

。

“tony，你说，奥斯卡把雪莱引入卧室的时候，有没有可能带着一些芒果？“

不会。

“为什么？”

鲁超哥哥突然笑了，“你回答得那么肯定，似乎不需要任何思考，这是为什么？”

我不认为那会儿有芒果这东西。

“你提醒了我，”

他说。

“十九世纪的英国，有狄更斯，有夏洛特﹒勃朗特，有四通八达的铁路，有最好的烹饪学校，有富庶的中产阶级，有古典主义新古典主义浪漫主义印象派，唯独不可能有芒果。

伦敦太潮湿阴冷了，芒果不可能在那种环境里生长。

可是，为什么不是樱桃呢？比如，奥斯卡带着一盘樱桃进入了卧室。

装樱桃的盘子是那种非常贵族化的银器。”

我正想说这个可以有，但又着实不明白鲁超哥哥为什么这会儿和水果什么杠上了？于是，什么也没说。

既没有说戏里出现樱桃比较合理，也没说平白无故有芒果樱桃什么事儿？

“不行。”

鲁超哥哥很快否定自己关于樱桃的设想，让我一哆嗦。

“樱桃没有那种湿漉漉的质感。

我的戏里不需要一个纯粹的道具，而是要体现一种意象，每一件道具都有它的隐喻，都为制造戏剧氛围发生作用，比如，芒果……”

我看到鲁超哥哥把手指插入多汁的芒果。

他搅拌着，把一只完整的芒果搅得稀烂，然后抓起一把糊在自己得嘴上。

没有芒果！

此时，我禁不住大声提醒他。

鲁超哥哥不听我的，将流满黄色汁液的嘴向我压过来，他太坏了，知道这时候他可以扮演那个人戏不分的角色……

我奋力扭过头，闷闷地发了声“唔——”