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第六十三章 黑色幽默后现代主义（第3页）

这几天的拍摄，摄影师赵小鼎与美术顾问张书平之间也渐渐形成默契，明白开心想要什么内容。

单薄的色彩，严肃的氛围，一派饱含寓意至理政治思考的风格，真没想到会是部喜剧片。

讲的就是故事，其实推的就是情节，借句名言就是“圆环套圆环”

。

拍摄上，镜头切要换得行云流水，将洋洋洒洒数十个分段将一个包含着多个分支的复杂事件清晰连贯地呈现于观众。

节奏上，可谓时缓时急收放自如。

开场时如阅兵点将般介绍故事的人物背景和地点，不紧不慢地给我们绘出一幅鸟瞰图。

正待观众想要放缓思维时，突然一名名人物接二连三地活跃起来，一个个地点续至不断地沸腾起来，只觉轰的一下，变化发展便应接不暇，就像去了层层伪装，赤身果体的惊悚悬疑片，但你却感到更多的紧张好奇。

除了这些以为，幽默台词与偶尔的搞笑动作，也都是不乏其中随处可取。

其实这类结构的影片并非凤毛麟角，但高手之列仍有仙般人物，神通之上还存独孤求败。

连张书平也在感叹，边咬一个鸡腿边聊着天：“我入行这么多年，还是第一回看到这么精致的剧本。

所谓命运都是巧合，必然皆为偶然。

这部电影的妙处，就在于一次又一次的巧合碰撞，蒙太奇手法十足。”

开心笑道：“谢谢，其实我更愿意管这种类型叫黑色幽默。”

“黑色幽默？”

张书平好奇问道：“你是怎么理解黑色幽默的。

像周星驰的电影那种无厘头，似乎也可以归结为黑色幽默。”

“是，其实也不完全是。

他的作品太多，视不同的电影而论吧。”

开心吞下米饭，用筷子敲打着饭盒，认真道：“星爷的电影无厘头，大家都知道。

其实无厘头只是香港的叫法，按电影类型划分，应属于后现代主义表现手法。

无深度、无中心、无根据、自我反思、游戏式的。

怀疑单一体系，大叙事手法的风格，是现代商品社会的表现形式罢了。

关于黑色幽默电影的定义，其实也从来都没有一个的标准，我觉得黑色幽默电影不是只引人发笑的喜剧。

星爷的一些电影，还是很有表现内涵的。”

旁边桌子上的黄秋笙听的有趣，忍不住笑了一声，插嘴道：“我还是第一次听到有人夸奖周星驰的电影有深度。”

张耀阳也附和他笑道：“一堆恶搞，倒是对了香港观众的口味。”

方钢不喜欢听这些，斥道：“厶叫这些酸不啦叽的拉，人家红透半边天，你还是个配角，这就是事实。

管它有无内涵、深度的呢。”

开心也不介意，周星驰火了这么多年，其实香港观众还是觉得他的电影上不了台面。

也许正是这个原因，星爷后期的作品，也开始走常规化。

笑了笑，道：“我学问气重了点，一家之言，大家也别往心里去。

其实不管什么内涵不内涵的，只要拍出观众喜欢的能卖票房，那就是好电影。

听说星爷最近在筹拍新片叫《喜剧之王》，那部电影应该会有所不同。”

黄秋笙摆手道：“不会拉，导演你也别当真，我们几个粗人也是随便聊。”

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