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当年海上惊雷雨:曹禺的《雷雨》(12)
有时我就忘了现在(冥想),忘了家,忘了你,忘了母亲,并且忘了我自己。
我想,我象是在一个冬天的早晨,非常明亮的天空,……在无边的海上……哦,有一条轻得象海燕似的小帆船,在海风吹得紧,海上的空气闻得出有点腥,有点咸的时候,白色的帆张得满满地,象一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞,飞,向着天边飞。
那时天边上只淡淡地浮着两三片白云,我们坐在船头,望着前面,前面就是我们的世界。
因为有了周冲这样梦幻的台词,《雷雨》是有光明的,而周冲的梦想是典型少年人的梦想,也是曹禺内心的梦想。
这里面周冲说的&ldo;飞,飞,向着天边飞&rdo;,我们看到曹禺很多戏里面都有这样的冲动意象,要向天边外飞去,都是说这里太压抑了,这里不好,有一个地方,在远方,那里更好,但是他说不清楚。
后来有一些人强做解释,说他要去投奔革命,那个地方就是革命圣地延安。
这是牵强附会,那时候曹禺根本没有这样的思想,毛主席也还没到延安呢。
由于《雷雨》高度的戏剧性,使它演过大半个世纪,仍然保持了这么久,保持了这么高的魅力,我相信它还会继续演下去。
因为《雷雨》的演出已经证明它是中国话剧最成功的典范,而其戏剧的形式非常经典传统,&ldo;三一律&rdo;,就是同一时间,同一人物,同一故事,却又表现了这样的人性的深度。
在那个时候,在30年代的中国出现了这样一个戏剧,你除了强调积累的这种原因那种原因之外,最核心的因素还是天降其才。
文学这个东西很多情况要强调天才,曹禺个人的天才使中国戏剧的黄金时代提早到来。
可以说他写《雷雨》发挥了他全部的艺术细胞的精华,以后他虽然还写了很多很好的戏剧,但是在我看来,其实没有超过《雷雨》。
比如说从社会批判的角度来讲,《日出》当然批判性更强,《日出》更多是揭露社会的罪恶。
《北京人》更有文化意味,而《王昭君》写得比较差。
但他一出手的《雷雨》,是中国二十世纪话剧第一经典,以后再也写不出这样的戏。
但是后来他说《雷雨》写得太像戏,太像戏不一定是缺点,而毋宁看成是一个标准。
说到现在,可以说,现在中国话剧普遍提高非常多,但是缺乏那种能够几十年保持自己魅力的东西。
比如说八十年代出了一批好戏,可是到九十年代看来,到现在看来,又觉得还是不能和《雷雨》比,还是太局限于它自己的时代,不能像《雷雨》穿过半个多世纪仍然魅力四射。
但是我想中国这样复杂的社会生活,我们今天受到了这么多的教育,今天的话剧观众比当年不止多了百倍,所以也许将来会出现比《雷雨》更好或者是跟《雷雨》差不多的作品。
我们已经有了&ldo;当年海上惊雷雨&rdo;,希望还会有&ldo;他年海上惊雷雨&rdo;。
今天就讲到这里,谢谢大家。
沉重的幽默:钱钟书的《说笑》(1)
同学们好!
可能有的同学不认识我。
我是北大中文系年轻的老教师孔庆东。
我来和大家一起欣赏一篇钱钟书先生的散文,叫做《说笑》。
我想在前面几次呢,很多我们现当代文学专业的老师已经给大家讲过一些高深的、严肃的文章,那么,在我这里呢,我的本意是想让大家轻松一下,讲一个跟幽默有关的问题,但是结果呢,也未必就能使大家轻松。
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