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第47章(第2页)

&rdo;烧的结果是&ldo;培出慰藉底花儿,结成快乐底果子!&rdo;闻一多明确地总结道:&ldo;灰心流泪你的果,创造光明你的因。

&rdo;这里,红烛自身的死亡与外在世界的改变构成了清楚的因果逻辑关系。

所以,闻一多实际上把死不看作简单的死,而是看成转生,看成另一种价值的实现。

于是,他笔下的死亡便具有了形而上的意义。

《李白之死》写李白蹈水抱月而死,心里想的却是:&ldo;我已救伊上天了!&rdo;《剑匣》写&ldo;我用自制的剑匣自杀了!&rdo;因为&ldo;我的大功告成了!&rdo;《火柴》把一根根火柴写成&ldo;樱桃艳嘴的小歌童&rdo;,&ldo;有的唱出一颗灿烂的明星,唱不出的,都拆成两片枯骨。

&rdo;《烂果》写果子彻底烂透之后,&ldo;我的幽闭的灵魂便穿着豆绿的背心,笑迷迷地要跳出来了!&rdo;总之,闻一多的生命观里,死亡是一个不可或缺的&ldo;中间物&rdo;,它既是已有生命完成的必要仪式,又是新的生命诞生的奠基礼。

《色彩》一诗中写道:&ldo;生命是张没价值的白纸&rdo;,当上面画满了红、黄、蓝、粉、灰等五彩的生活内容之后,&ldo;再完成这帧彩图,黑还要加我以死。

&rdo;

所以,闻一多笔下的死,或者给人奇异,或者给人怪诞,但并不使人恐怖,并不使人反感。

闻一多1922年12月4日致吴景超的私人信函中有这样一段话:&ldo;来信谈及生死问题。

这正是我近来思想之域里一阵大风云。

我近觉身体日衰,发落不止,饮食不消化,一夜失眠,次日即不能支持。

我时时觉死神瘦削的手爪在我的喉咙上比画,不知那一天就要卡死我了。

……&rdo;闻一多将一种类似唯美主义的情趣贯穿在他的死亡意象中,经常刻意去挖掘死亡的&ldo;形式美&rdo;,但是又达到一种区别和超越了&ldo;恶之花&rdo;模式的美学效果。

《梦者》一诗写道:&ldo;假如那绿晶晶的鬼火是墓中人底梦里迸出的星光,那我也不怕死了!&rdo;《剑匣》的主人公&ldo;展玩着我这自制的剑匣,我便昏死在他的光彩里!&rdo;《烂果》和《死水》都对丧失生命的客体进行了穷形尽相的描绘和雕琢,结果是使客体焕发出了崭新的生命,烂果中跳出了豆绿的灵魂,死水里争艳着翡翠、桃花、罗绮、云霞,可谓是&ldo;烂极生春&rdo;,&ldo;死而后生&rdo;。

《末日》一诗更是全方位地发挥了闻一多的格律化技巧,从&ldo;绘画美,音乐美,建筑美&rdo;几方面将死神写得栩栩如生。

美丽的毁灭:闻一多的死亡意识(2)

闻一多有三首怀念早夭的女儿立瑛的诗,即《死水》里的《也许》,《忘掉她》,《我要回来》。

这三首诗写得异常舒缓平静,丧女的悲哀几乎完全被诗人对死亡境界的精心描绘所洗净。

《也许》写女儿的长眠是去听&ldo;蚯蚓翻泥&rdo;,&ldo;小草吸水&rdo;的音乐,《忘掉她》说忘掉女儿&ldo;象一朵忘掉的花!象春风里一出梦,象梦里的一声钟&rdo;。

《我要回来》形容女儿之死是&ldo;一口阴风把残灯吹熄&rdo;,&ldo;一只冷手来掇走了你&rdo;。

这与后来高兰的《哭亡女苏菲》的风格是截然不同的,诗人似乎对死者所前往的那个世界怀着下意识的向往,写死后如写生前。

由于这种目的论和&ldo;准唯美主义&rdo;的死亡观,闻一多经常将人的肉体实存看成对灵魂的束缚和监禁。

《红烛》里将&ldo;灵魂&rdo;与&ldo;监狱&rdo;对称,《宇宙》则说:&ldo;宇宙是个监狱&rdo;,《美与爱》里也写道:&ldo;一心只要飞出去找你,把监牢底铁槛也撞断了&rdo;,《心跳》更是一篇要&ldo;冲出城去&rdo;的宣言,&ldo;我的世界不在这尺方的墙内&rdo;,&ldo;我的世界还有更辽阔的边境。

&rdo;作者的潜意识里有一种&ldo;弃生向死&rdo;的冲动,《红豆》中说:&ldo;我是吐尽明丝的蚕儿,死是我的休息&rdo;,《死》这首直接讴歌死亡的诗作更是发出尽情的礼赞:&ldo;啊!我的灵魂底灵魂!我的生命的生命,……让我淹死在你眼睛底汪波里!让我烧死在你心房底熔炉里!让我醉死在你音乐底琼醪里!让我闷死在你呼吸底馥郁里!&rdo;显然,诗人向往着一种壮烈的死,一种富于美感的死,他将这样的死视为生命的最佳完成和最佳归宿,&ldo;死是我对你唯一的要求,死是我对你无上的贡献。

&rdo;

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