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玉兰从未宣称自己是个大好人,却也绝非坏人。
她行事唯有一个准则,那便是“人不犯我,我不犯人;如若犯我,先礼后兵!”
“走吧!”
供官府最后这句话说得极重,语调拖得颇长。
言毕,未等十运与玉兰有所回应,他便转身离去。
供官府转身之际,脸色阴沉到了极点,他对玉兰亦是无计可施,既如此,倒不如潇洒离开。
他这般决然离去,目的便是让玉兰放弃追查,莫要再追究此事。
此事就此打住,莫要再生波澜。
玉兰心中明白,虽未言语,但对供官府的果断亦有些许钦佩。
毫不犹豫地放弃追问,转身便走,这份决绝实非寻常。
玉兰亦可以再度追问,只是那样一来,便意味着双方彻底撕破脸皮。
而一旦如此,后果不堪设想。
所以对于这一点,玉兰不得不佩服供官府的明智。
撕破脸皮于玉兰而言并非至关重要之事,虽她并不在意,却也没必要走到那般田地。
明知彼此间存有矛盾与隔阂,却仍佯装不知,不愿成为率先撕破脸皮之人。
所谓枪打出头鸟,供官府可不敢独自与玉兰针锋相对。
虽说玉兰是女儿身,可即便给供官府十个胆子,他亦不敢贸然行事。
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供官府至今仍清晰记得,在那狭窄的楼道里,玉兰孤身一人单挑甫雨宏,且轻而易举地将其制服,甚至尚有余力。
看似只是单挑一人,然整个过程如行云流水般顺畅,给人一种极为轻松的感觉。
若是换做供官府,他自认为并非毫无胜算,只是有自知之明,知晓自己绝难做到如此利落。
一男一女单打独斗,并非轻视女性或带有羞辱之意,实乃客观事实,多数情况下女性在力量等方面难以与男性抗衡。
在面对比自身强大的敌人时,不应盲目反抗或激怒对方,而应懂得示弱。
“示弱”
便是丢脸?便是不堪?便是羞耻?便是苟且偷生?
非也!
“示弱”
或许能换来一线生机,然此机会或许是敌人的施舍,亦或是一种羞辱。
或许敌人在羞辱一番后,又反悔不肯放过。
许多人对“示弱”
的第一印象便是“弱”
,这是深深烙印在脑海中的固有观念,潜意识里第一时间便会代入此客观印象。
然“示弱”
并非代表放弃!
“示弱”
亦不意味着定能存活,但却可能在关键时刻给予对方致命一击!
甫雨宏便是鲜活的例证,一招便被玉兰制服,若不是他起初小觑玉兰,心存侥幸,亦不会输得如此狼狈。
若甫雨宏从一开始便未轻视玉兰,识破她的伪装,结局或许会截然不同。
玉兰的伪装重要吗?
自然重要!
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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