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唐人朱景玄评价他“天纵其能,独步当世,可齐踪于陆(探微)、顾(恺之)”
,他就像一座高耸入云的山峰,让后来者仰望。
他还弘扬绘画艺术,悉心教授弟子,把自己高超的技艺传给下一代,使绘画艺术后继有人。
据记载,他的弟子众多,其中较知名的有卢棱伽、李生、张藏、韩虬、朱繇、翟琰等。
他对弟子言传身教,不是让弟子们背诵口诀、研色等,就是让弟子们临摹他的画稿,或者依照他的吩咐去填染色彩。
有时,他作壁画时只描一个大概,其余便让弟子来完成,在他的影响下,弟子们也在绘画领域各有建树,如同繁星围绕在明月周围,共同闪耀在绘画的天空。
吴道子的画风为唐代和宋元以来的许多画家所效仿、借鉴。
宋代画家李公麟的朴素淡雅的“白描”
,便是从吴道子“不以装背为妙,只以墨踪为之”
的白画发展而来,白描成为我国绘画上的一种新体例,如同一条新开辟的艺术道路,为后来者指引方向。
在他的遗迹湮没殆尽的今天,他仍被画坛所熟知,因为他创造了支配民间画坛一千多年来历史的画派——民间传统画派。
唐朝以后的壁画,如元代永乐宫、明代法岗寺壁画等都有吴道子的影响,敦煌壁画也不乏吴派风貌的作品,他的艺术风格如同永不熄灭的火种,在历史的长河中不断传承。
吴道子一生主要从事宗教壁画的创作,题材丰富多样,如同一个装满奇珍异宝的宝库。
据载,他曾于长安、洛阳两地寺观中绘制壁画多达三百余堵,奇踪怪状,无有雷同,每一幅壁画都是他艺术才华的结晶。
其中尤以《地狱变相》闻名于世,这幅壁画仿佛是一扇通往恐怖与救赎的神秘之门。
《东观余论》记吴道子在景云寺所画《地狱变相》时说:“视今寺刹所图,殊弗同。
了无刀林、沸镬、牛头、阿房之像,而变状阴惨,使观者腋汗毛耸,不寒而栗。”
画中虽无恐怖的直觉形象辅助“阴惨”
,却有着比神灵鬼怪更能强烈地感动人心的力量,那力量如同无形的巨手,紧紧揪住观者的心。
据景云寺的老僧玄纵说:“吴生(道子)画此地狱变成之后,都人咸观,皆惧罪修善,两市屠沽,鱼肉不售。”
其艺术效果惊人,足见吴道子在佛画艺术上所取得的卓越成就。
他画中的人物形象鲜明,真切感人,人体各部分比例精确,笔势圆转,衣服飘带如迎风飘扬,后人称这种风格“吴带当风”
,敦煌的唐宋壁画中可见类似风格,其线描与晕染等技法也与吴道子风格相似,学者们认为敦煌壁画中的兰叶描与吴道子线描绝技也是一脉相承的,唐代流行的兰叶描所描勾的形态,外柔内刚,粗壮者挺拔有力,精细者委婉柔丽。
在画史上评吴道子壁画是“人物有八面,生意活动。”
“道子之画如塑然。”
许多学者赞叹吴道子的画:“风云将逼人,鬼神若脱壁”
,他的壁画就像有生命的雕塑,充满了生机与活力。
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吴道子的绘画之路也充满了趣味故事,宛如一串串璀璨的明珠,镶嵌在他的艺术人生中,为他的传奇生涯增添了更多神秘色彩。
在河北定州城外的“柏林寺”
,年少家贫的吴道子与一位老和尚结缘。
老和尚怀揣着绘制《江海奔腾图》壁画的梦想,却因画不好而愁眉不展,那困难就像一座无法逾越的高山,横亘在他的面前。
于是,老和尚带着吴道子出游,去观察各地江河湖海,学习画水。
这一去就是三年,在这三年里,吴道子如一块干涸的海绵遇到甘霖,尽情吸收着大自然中水的奥秘。
他观察着江河的奔腾、湖海的波澜,那江河湖海像是一本本生动的教科书,向他展示着水的千变万化。
三年后,吴道子画水技艺大进,如同羽翼渐丰的雏鸟,准备在绘画的天空中展翅高飞。
回寺后,老和尚却病倒在床,那憔悴的面容如同枯萎的花朵,失却了往日的生机,让人看了心疼不已。
吴道子心怀感恩与壮志,对师父坚定地说:“师父,我愿替您画那幅《江海奔腾图》。”
老和尚见年少的吴道子如此有志气,眼中闪过一丝欣慰的光芒,当下就点头答应了。
从此,吴道子便开始了他艰苦而充满激情的创作之旅。
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