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。
很冷静。
这才是鲁迅式的呐喊,——鲁迅的特点不是嗓子大,是“一语道破”
,也就是“一针见血”
,和别人比音量,鲁迅是不干的。
别一看到“呐喊”
这两个字立马就想起脸红脖子粗,鲁迅这样的。
作为一个一流的小说家,作为一个拥有特殊“腔调”
的小说家,鲁迅永远也不可能脸红脖子粗。
扯着嗓子叫喊的,那叫郭沫若,不叫鲁迅。
我要强调的是,我们不能被鲁迅欺骗了,我们要在象征主义这个框架之内去理解鲁迅先生的“呐喊”
,而不仅仅是字面。
关于象征主义,我还有话要说,我们放到后面去说。
第二,面对一个呐喊者,我们应当感受到呐喊者炙热而又摇晃的体温,但是,读《呐喊》,我们不仅感受不到那种炙热而又摇晃的体温,相反,我们感到了冷。
的确,冷是鲁迅先生的一个关键词。
是冷构成了鲁迅先生的辨别度。
他很冷,很阴,还硬,像冰,充满了刚气。
关于刚,有一个词大家都知道,叫“阳刚”
。
从理论上说,阳和刚是一对孪生兄弟;阴和柔则是一对血亲姊妹。
它们属于对应的两个审美范畴。
可是,出大事儿了,是中国的美学史上,伴随着小说家鲁迅的出场,在阳刚和阴柔之外,一个全新的小说审美模式出现了,那就是“阴刚”
。
作为一个小说家,鲁迅一出手就给我们提供了一种全新的审美模式,这是何等厉害。
通常,一个小说家需要很长时间的实践才能培育起自己的语言风格,更不用说美学模式了,鲁迅一出手就做到了。
艾略特有一篇著名的论文,《传统与个人才能》。
借用艾略特的说法,我自然不会忽视“传统”
、也就是历史的原因,但我们更加不能忽视的是鲁迅“个人才能”
。
说鲁迅是小说天才一点也不过分。
但是,我永远也不会说鲁迅是小说天才,那样说不是高估了先生,是低估了先生。
我这样说一点也不是感情用事,人家的文本就在我们手上。
它经得起读者的千人阅、万人读,也经得起研究者们千人研、万人究。
鲁迅最为硬气的地方就在这儿,他经得起。
既然说到了冷,我附带着要说一个特别有意思的东西了,那就是一个作家的基础体温。
正如每个人都有自己的基础体温一样,每一个作家也都有他自己的基础体温。
在中国现代文学里头,基础体温最高的作家也许是巴金。
我不会把巴金的小说捧到天上去,但是,这个作家是滚烫的,有赤子的心,有赤子的情。
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