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离开中国后,我转向现代抽象,但我不是抽象派,我可以立即回到古典风格。
“现代抽象”
之说,前不见立体主义、表现主义、超现实主义、达达集团,后不见欧美各国抽象画的多种类别。
“现代”
与“抽象”
合称,也仍是欧美艺术的中国版词语。
不过无碍,谈木心而核对美术史,无法谈,我所关心的是:他能“立即回到”
哪国的“古典风格”
?
纽约大都会艺术馆二楼回廊,长期陈列先秦直到明清的陶瓷器物。
巡逡各厅,总会经过那段回廊。
经过了,我们就站定看看——“独步世界!”
有一次木心昂起头说道,摆出骄傲的凶相,好像那是他做的。
“一上来就看透!
一上来就成熟!”
然后瞧着两汉两宋的哪个罐子,渐渐现出“吃醋死脱”
的神色。
稍有眼光的西画家,兜一大圈,总不免谈到祖宗,享受识见的快感。
木心说起,却好比家事,油然动衷。
我们在王季迁家里看大尺幅倪云林真迹,他凝着呆相,不说话。
我逗他讲,只听他喉咙里呻吟着:“噫……”
气若游丝。
近人他佩服齐白石。
有次聊起国画,他想了想:“二十世纪嘛,总归还是齐白石顶好。”
他也佩服傅抱石和潘天寿。
有次聊起潘天寿大尺幅花卉,他说:“伊倒是笔力凶!”
我问他今人的国画如何?“败相!”
我问怎样的败相,他怫然怒道:“全错!”
他也看不起清人。
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