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第七十五章三男一女 粉彩斗彩（第2页）

我将四张黄符递到了他们面前，沉声说道。

“啊？这啥玩意这是？”

家里开拍卖行的王修贤接过来了一张符纸，疑惑的说了句。

“迷信，迷信啊这都是，”

另一位接过来黄符看了几眼，吐槽般的说道。

长头发女孩叶琼音笑了笑，只见她随手接过来黄符以后折叠了一下，顺势塞到了自己裤兜里。

看着几人一脸不明所以的样子，我无奈的摇了摇头，事已至此，信不信由他们吧，我也算是帮了一把。

跟着文二爷上了二楼，推开房门，我终于见到了这位所谓的方老。

想来之前文二爷已经和他通过气了，入座之后，这方老先是和我闲聊了一会，然后就直接切入了正题。

“文小兄弟，我问你两样问题，一样瓷器，一样铜器，你要是答上来了，就代表你通过考核了。”

我知道，这两样问题应该不简单，当下赶忙正襟危坐，不敢托大。

见我准备好了，方老点了点头，然后轻声开口，“第一个问题。”

“瓷器中，五彩、斗彩、粉彩、浅绛彩、有什么区别，何为先，何为后，何为重器，何为普品，”

说罢，方老端起了自己的小茶杯，静静的看着我，等我的回答。

听完这个问题，我眉头一皱，没想到，上来就会问这么杂的问题。

而后，我在脑海中组织了一下语言，便开口了。

“方老，您这个问题，要是按着时间由远到近的顺序来排列的话，那么最早出现的应该是五彩瓷，然后是斗彩，粉彩，浅绛彩。”

“虽然之前有书上说斗彩早在五彩之前，但是五年前，在藏区珈蓝寺发现的那只宣德款的梵文五彩碗推翻了这一定论，有这只实物为证，所以，五彩应该是早于斗彩。”

“再者，五彩中，分着两个档次，即宣德和嘉靖时期的老五彩和康熙时期所创立的新五彩。”

“康熙时期，在原有五彩的颜色基础上又加上了苦绿，乌黑两色，同时，由于康熙时期没有高岭土了，在烧五彩时用的是新料泥，工匠们将烧造温度又提高了八十五度，这就烧成了风格鲜明的新五彩。”

“在从文物价格上来看，康熙五彩中虽然也有一些名品，但是其实际价格却远远比上明代嘉靖和宣德的五彩，后者的价格是前者的几十倍都不止。”

这时，方老听的轻点了点头，表示了对我的看法表示同意。

瞧见了他这反应，我又继续道：“那斗彩是出现于宣德晚期，鼎盛于成化时期，落寞于乾隆时期，在烧造技艺上，斗彩破天荒的开创了青花和五彩的结合，即釉下彩结合了釉上彩，可谓是争奇斗艳，名副其实。”

“在从价格上来看，明成化的斗彩传世品屈指可数，大都为名品，如成化斗彩鸡缸杯，成化斗彩三秋杯，成化斗彩海马纹天字罐，这些都是价值过亿的存在，虽然雍正时期也有斗彩十二杯出现，但总体来说，还是被前者碾压的。”

“还有方老您说的粉彩和浅绛彩，粉彩最早出现在乾隆早期，也有人说是在康熙晚期，粉彩是釉上彩的低温釉，在清代彩瓷中，其地位排在青花之上，珐琅彩之下。”

“再说说你最后提到的浅绛彩，这东西被发明在民国时期，是由着珠山陶瓷学堂研究出来的，在粉彩的基础上又天添配了新颜料，在画法上结合了传统的国画风格，可谓是自成一派。”

“浅绛彩中，除了几位名人的作品，比如珠山八友的几个人，汪野亭，王大凡，王步，岳翠珊等，其他人烧的都不值钱，由于年头短，现在也卖不了几个钱。”

“至于方老您说的何谓重器，何谓普品，这个问题嘛....我可以以我的理解来帮您排个序。”

“第一，成化斗彩，天字罐，鸡缸杯，三秋杯，价格过亿。”

“第二，宣德五彩，鱼藻纹盖罐，珈蓝寺梵文高足杯，价格大千万，有可能过亿。”

“第三，雍正粉彩，吹釉九桃粉彩橄榄瓶，粉彩镂空四羊转心套瓶，十二秋神杯，价格大千万，也有可能过亿。”

“第四，康熙五彩，刀马人棒槌瓶，盖罐，五彩四妃十六子折沿盘等等，价格二三十万，不会过五十万。”

“第五，民国浅绛彩，珠山八友的独一档，价格在六十万以上，其次是其他款的，价格在几百到几千不等，不会过万。”

一口气说完了这些，我端起茶杯喝了一口茶水，润了润嗓子后笑道。

“方老，我说的可对？”

“还有一样问题是关于铜器的是吧，但请说来。”