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另一个男人,从一个城市转到另一个城市,周而复始,不能停止。
凯瑟琳&iddot;巴克莱则是一个完全的女人。
她温柔体贴,有求必应,对亨利的爱明显含有母爱的成份。
她很少喝酒,也不需要任何别的男人。
她只要求与亨利一起生活,这样她就会很幸福。
她的气质十分符合一夫一妻制。
她在哪里,哪里就是他们的家。
这一点在米兰的旅馆里有非常细致的描写:凯瑟琳坐在床上,望着吊灯。
她已经脱了帽子,头发在灯光下粲然发光。
她在一个镜子里照着,用双手理着头发。
我在其他三个镜子里看到她。
她的样子闷闷不乐。
她任凭她的斗篷掉在床上。
&ldo;怎么啦,亲爱的?&rdo;&ldo;我从来没有当妓女的感觉,&rdo;她说。
我走到窗边,拉开窗幔向外望望。
想不到会这样子。
&ldo;你并不是妓女。
&rdo;&ldo;我知道,亲爱的,但是感觉到自己好象是妓女,并不是愉快的事。
&rdo;我走过去,挨着她身边坐下,吻她。
&ldo;你是我的好姑娘。
&rdo;&ldo;我的确是你的,&rdo;她说。
我们吃了晚饭以后,精神愉快,过一会儿,我们快乐自在,仿佛这房间就是我们的家。
医院里我那间房间,过去是我们的家,现在这房间又是我们的家了。
巴克莱用女性完整的柔情,为不知所措的亨利营造了一处精神避难所,在这里,她使亨利得到完善,并使他们的结合也完善起来。
因此,凯瑟琳&iddot;巴克莱之死标志着亨利的最后幻灭:但是我赶了她们出去,关上门,灭了灯,这也不顶什么用。
那简直是在跟塑像道别。
过一会儿,我走了出去,离开医院,冒雨走回旅馆。
亨利先是&ldo;永别了,武器&rdo;,接着又&ldo;永别了,怀抱&rdo;,但亨利对待这两者的心情是截然不同的。
因为从某种意义上讲,亨利和巴克莱的悲剧是一个超越时代的悲剧,这很容易让人想起莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》。
最明显的相似之处是这四位主人公都是命中注定的不幸的情人,虽然这两个故事一个以奥意战争为背景,一个以蒙太古和凯普莱特两家世仇为背景。
凯瑟琳和朱丽叶一样,都死于偶然事件,并非邪恶社会环境的直接结果,也不是逻辑上的必然结果。
凯瑟琳的身体条件妨碍了她的正常分娩,她的死纯属生理上的偶然原因。
朱丽叶的死是因为误会,更主要的是带消息的修士耽误了时间。
如果我们从艺术的角度来看,凯瑟琳和朱丽叶之死都表现了一种艺术上的必然。
正象《罗密欧与朱丽叶》中蒙太古家族和凯普莱特家族因世仇而形成的邪恶势力一样,第一世界大战决不会从根本上促成亨利和凯瑟琳的结合,尽管他们心心相印,情投意合。
在这部小说中,海明威还特别注重烘托气氛,他用阴雨的天气给全书奠
定了低沉悲凉的格调。
连绵不断的阴雨一直伴随着灾难和不幸。
亨利伤愈后还没有重返前线时,雨就开始下了,连绵不断,继之又断断续续。
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