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047剧本（第6页）

但言归正传，这剧本的确是写完了，但距离真正的完工还差得远。

秦砚很认真地说道“你们都觉得这段时间看武侠、电影，已经看到想吐了的对吧？也不会因为剧情而开心了。”

四个人跟小学生似的立刻点头，生怕秦砚没有看到自己对于武侠作品的抗拒。

秦砚说道“我又何尝不是呢？我对于整个武侠剧情中的角色经历已经没有任何的同理心，我甚至不知道我应该为他们的经历而高兴还是难过。

哪怕是配角死亡我也没有任何的情绪变化。”

他们听到这内心才有一点点的感慨原来秦砚也是和他们都有一样的感受啊。

原来秦砚也只是一个人，长时间看武侠作品，同样会审美疲劳。

然而四个人根本还没来得及开心，秦砚就话锋一转

“所以现在的我们对于武侠剧情已经失去了鉴别能力，我们还得再找人来鉴别。

我们的评价标准已经不算数了。”

其实这也是涉及到剧本创作中的一个困境——人类的世界观、文学素养、艺术偏好，其实都是后天塑造而成的。

比如说一个人长期听摇滚乐，那他就会觉得古典乐过于沉闷；而长期看古典舞，他只会觉得现代舞过于放浪。

秦砚他们，这一个月接连不断的观看各类武侠作品，他们对于武侠作品实在太熟悉了，甚至刚刚看一个开头，就猜到了结局。

就像是一个经常喝甜点的人，普通的甜度已经难以刺激他们的神经细胞分泌多巴胺。

简单得说就是——现在秦砚他们认为自己手中的剧本已经足够搞笑，足够优秀，但并不意味着市场就会觉得它好看。

每一个导演在评价自己剧本的时候，都会称之为是一个“内容丰富、情节饱满”

的剧本，但是真正让观众进行评价的时候，绝大部分的剧本会评为“脱离生活，无法带入感情”

。

因为这些编剧、导演一开始就是在胡说八道吗？不，那是因为他们的口味不能够代表大部分的观众。

华国目前包括未来几十年的影视编剧大多数单枪匹马，很多原著改变都是请一个编剧，然后再和原著作者商量。

偶尔也会尊重导演的意见，但演员的意见基本上不会被采纳，除非像陈稻明这种演员界内有足够威望的人才能够说得上几句话。

能够对剧本提出意见的人是谁？

他们都是影视工作者，他们都是物质生活相当富裕的人，和绝大部分的观众艺术审美绝不相同，必然会出现审美偏差。

这个问题在西方完整的工业电影体系下，有更好的解决办法。

比如说像西方好莱坞有编剧协会、很多影视公司内部也有编剧部门。

他们在进行剧本创作的时候，并不是一个人单打独斗。

他们会像秦砚这次组建的团队一样，一群人共同创作、互相挑刺，然后一起完善。

至于最后的剧本署名权，则看谁在整个工作之中成果最多。

像大名鼎鼎的《星战》、《冰与火之歌》的编剧，都是从大量同行中杀出重围，获得最后的改编权。

在剧本完成后，他们还会组建内部评审，会让更多的人对剧本进行一个评价，看剧本的结构、节奏、角色是否符合市场需求。

最后对剧本的整体质量进行打分，获得的分值越高，才越有可能被改编为影视作品搬上大银幕或者是电视。

这更像是一个现代公司管理体系下的合作小组，听起来似乎没有艺术家那种特立独行与灵感创作，但是好莱坞商业片的成功验证了这一模式的可行性——相互厮杀、贴合市场。

秦砚现在就特别担心一件事——他们喜欢的笑点和市场观众的笑点不一样。

做喜剧商业片最担心的就是做出了一部自己觉得特别搞笑，但是完全没有办法让观众感同身受，无法调动观众笑点的作品。

可惜的是现在秦砚的公司刚刚成立，不要说成立编辑部门，组织公司内部的评审会，现在连一个专业的编剧、审核员都没有招到。

听完秦砚的解释后，谢北杨立刻意识到编剧的工作还没有完成，而他们当初则答应秦砚“一定会一起完成的编剧工作”

。

于是谢北杨立刻义正言辞地说道“那还有什么事情需要我们做的吗？”