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诗词赏析七讲四 美声之道（第7页）

。

平仄的协调在诗词只是基本的美声要求。

诗人词客，还根据抒情的需要，调动各种修辞手法调声，以达到美听的效果。

这些格律之外的美声之道，其极致的运用，往往具有文字游戏的性质。

不少怪诗趣诗的根据即在于此。

逐类分说如下。

一、叠韵双声。

“叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相连，取其婉转。”

（《贞一斋诗说》七四）叠韵双声是在诗经时代就得到广泛运用的最古老、最有效、最持久的调声方法。

多见用于形容词，也用于名词、动词：

陟彼崔嵬，我马虺聩。

（《诗经·卷耳》）

伊威在室，蟏蛸在户。

（《诗经·东山》）

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

（柳永《八声甘州》）

二、叠字。

叠字有明珠走盘之致。

其实是双声叠韵之特例。

也是经常见于《诗经》之美声法。

刘勰说诗人“沉吟视听之区”

，“属采附声，亦与心而徘徊。

故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌；‘杲杲’为日出之容；‘瀌瀌’拟雨雪之状；‘喈喈’逐黄鸟之声；‘喓喓’学草虫之韵；……并以少总多，情貌无遗矣。”

他认为美声有内在和外在的根据，可以达到“以少总多，情貌无遗”

，是富于启发性的。

夜夜夜深闻子规（刘驾《春夜》）

庭院深深深几许（欧阳修《蝶恋花》）

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

（李清照《声声慢》）

前二例在叠字中兼有顶针（详后）之致。

三、联音。

叠韵的特例。

一般在两字以上，或间隔使用叠韵，追求四声的变化，构成极富抑扬之致的联音。

客舍青青柳色新（王维《渭城曲》）

七字为“kè—shè—qīng—qīng—liǔ—sè—xīng”

，“客舍”

、“色”

、“青青”

、“新”

分别叠韵而平仄相同，音色明快轻柔，能传达深情乐观的诗意。