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诗词赏析七讲四 美声之道（第9页）

末例通首叠韵拟布谷之声，已近游戏文字。

另有一种情形，便是并不具体地模拟自然音响，或是利用声音效果制造某种氛围，以强化抒情。

如写凄苦情绪多用舌齿音，以造成一种啮齿叮咛、如泣如诉的抒情气氛。

前举柳永《八声甘州》、李清照《声声慢》句例即如此。

又如晏几道《鹧鸪天》词下片写别后梦见如真，而重逢真见转如梦，这样迷离恍惚的意境，就多用鼻音（m、n声，n、ng韵）：

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同，今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中。

十六个鼻音造成一片嗡嗡嗡的声音，绝类梦幻之氛围，以视听通觉故也。

毛泽东七律《答友人》（九嶷山上白云飞）意象情采绝佳，其抒情氛围的构成，显然与细微的“支微”

韵部的选择，是有密切关系的。

五、拗怒。

美听不完全等于悦耳，一味追求悦耳，也可能导致另一种弊病——甜熟软媚。

谐和的反面即拗怒。

亦即有意造成与律句格格不入的音调，以造成某种特殊的语言效果。

拗调实际上就是根据诗情的需要，以苦济甜，以生救熟，以刚济柔，以丑为美。

中巴之东巴东山，江水开辟流其间。

白帝高为三峡镇，瞿塘险过百牢关。

（杜甫《夔州歌》）

写三峡天险，诗语亦不取流利。

首句以七平声造成拗口的句调，就在音情上产生一种石破天惊的不同寻俗之感，能将读者导入意境。

六、顶针。

又称联珠、蝉联格。

即以上文的结尾（有时是句中字）作起下文的开头，往往用在诗节的转换间，造成一种意断辞联的效果。

是重叠的特例。

恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。

红颜流落非吾恋，……电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。

相见初经田窦家，……（吴伟业《圆圆曲》）

将这种技巧加以极致的运用，“三言”

中有托名苏轼的游戏之作，题名“回文诗”

，其实只是顶针。

唯结尾三字作起首句首三字，是曰“回文”

：

赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。

酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。

此诗逐句顶针，重叠三四字之多，巧妙运用七言句的三四节奏，使前后句因朗读时节奏上出现一字之差而构成不同的词组。

如第一句“去”

字尾随“赏花归”

，在第二句中则与“马”

字结合构成词组。

余类推。

七、回文将前句中的部分或全部音节在后句逐一倒装，形成音韵上的对称，有回环往复之致，即能收到回肠荡气的效果。