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四 散曲的蛤蜊味（第3页）

老了要落牙、歪口、瘸腿、折手，一般人所以不得不伏老。

而作者却说便是有这种种不便，“尚兀自不肯休”

。

这就将“不伏老”

之意说到头了。

然而他最后还要说除非是死，还要叫一声“天啦”

，似乎犹未甘心。

如果说曹操诗、黄庭坚词将“不伏老”

意只说到五六分、七八分的话，那么关汉卿此曲则将同一意思说到十分、十二分，好像添油加酱还不够味。

从上引《西厢记》第三折唱段及关汉卿“不伏老”

曲文，还可以看到，曲排比句式与叠字的运用特多。

其间值得专门一提的是，特殊的对仗方式的出现，这就是三句两两成对的“联珠对”

或“鼎足对”

。

如马致远《双调·夜行船·秋思》中的：“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹嚷嚷蝇争血”

“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”

便属此格，又如：

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。

伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

（张可久《卖花声·怀古》）

这样一种特殊的对仗，正是为了便于铺叙、赋写的缘故，能形成一种兼有整饬和奔放的风趣。

在元曲中，衬字的普遍运用，也是大有别于诗词之处。

明人王骥德《曲律·杂论》说：“晋人言‘丝不如竹，竹不如肉’，以为渐近自然。

吾谓诗不如词，词不如曲，故是渐近人情。

夫诗之限于律与绝也，即不尽于意，欲为一字之益，不可得也。

词之限于调也，即不尽于吻，欲为一语之益，不可得也。

若曲，调可以累用，字可以衬增。

诗与词不得以谐语方言入，而曲则唯吾意之欲哳，口之欲宣，纵横出入，无之而无不可也。

故吾谓快人情者，要毋过于曲也。”

这段话说明了曲的畅达、诙谐等语言风格，与“字可衬增”

的关系。

大体衬字以虚字为主，一般用在句首，或词头词尾，多为句子之附加成分，既不失曲调的腔门，又可以自由灵活地表情达意：

风流贫最好，村沙富难交，拾灰泥衬砌了旧砖窑，开一个教乞儿村学，裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩，系一条半联不断皂环绦，做一个穷风月训导。

（钟嗣成《失题》）

曲中加点的字为衬字。

在对句（包括鼎足对）中，衬字的使用也是对称的，更有铺排的意味。

其三，相对于诗庄、词媚而言，元散曲的艺术特色是“谐”

，亦即谐趣。

清人刘熙载似乎已经注意到这个问题：“洪容斋论唐诗戏语，引杜牧‘公道世间惟白发，贵人头上不曾饶’，高骈‘依稀似曲才堪听，又被吹将别调中’，罗隐‘自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人’。

余谓观此，则南北剧中之本色当家处，古人早透消息矣。”