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圣德国际医院。
沈家乐惊讶地看着这一尘不染的病房。
这间装修精致的病房里,除了一张病床外,还有衣柜、茶几、松软的沙发,以及大彩电。
他怎么说也是个家境还不错、土生土长的城里人,但看着...
晨露走后,乌蒙山的春天来得格外迟。
三月将尽,山腰的积雪才开始融化,溪水重新流动时带着铁锈般的颜色,那是冻土解封后渗出的矿物质。
周奕每天清晨仍会扫院子,把落叶堆在墙角,等小满拿来沤肥。
老屋檐下的风铃换了新的铜片,风吹过时声音清亮了些,不再像从前那样喑哑如叹息。
他依旧回信。
每一封信都用蓝墨水工整书写,字迹不快也不慢,仿佛时间从未加速。
有些是来自远方的陌生人,说他们在夜里听见收音机自动播放《小白船》,醒来却发现机器早已断电;有些人寄来录音带,里面夹杂着模糊的童声哼唱,问是不是“那个女孩”
留下了什么讯息;还有人附上照片??一个孩子突然背诵起几十年前某位烈士遗书中的句子,而那孩子从没见过原件。
周奕一一作答。
他在信中写道:“她不是幽灵,也不是神明。
她只是比我们多记得一点东西。”
又写:“如果你梦见了谁,请不要急于唤醒他们。
有时候,梦本身就是重逢。”
这些信后来被整理成册,成了《记忆守护手册》第三版的主要内容。
出版社想加个副标题,《与逝者对话的艺术》,他拒绝了。
“这不是艺术。”
他对编辑说,“这是生活。”
清明过后,小满带回一台旧式胶片放映机,说是从省档案馆借来的。
机器外壳斑驳,齿轮生锈,但还能运转。
她小心翼翼地装上一卷编号为EIR-97X的胶片,在客厅墙上投出第一帧画面。
画面晃动了几秒,终于清晰。
那是1997年的冬天,EIR实验室内部。
镜头正对着一间玻璃隔间,七岁的晨露坐在一张矮桌前,手里握着一支蜡笔。
她穿着白色连衣裙,脚踝纤细得几乎透明。
桌上摊开一本图画本,画的是一个男人牵着一个小女孩的手走在银杏树下。
男人没有脸,小女孩却画得很清楚??眼睛大大的,嘴角微微上扬。
周奕屏住呼吸。
他知道这幅画。
当年母亲曾把它贴在晨露房间的门后,说这是“最初的愿望”
。
镜头外传来脚步声,接着是年轻时陈默之的声音:“XH-003,今天我们要做一个测试。
你看着这张图,告诉我,你觉得这个人……是你爸爸吗?”
晨露低头看了很久,然后轻轻摇头。
“为什么?”
陈默之追问,“你不是一直希望有个家人吗?”
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