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看苍山绵延听波涛汹涌读蒲松龄促织(第9页)

是决心。

这在程度上是很不一样的。

小说才刚刚开始呢,成名就已经气若游丝了。

但是,天无绝人之路。

小说向相反的方向运行了,希望来了。

这是小说的第一次反弹。

这个希望就是小说中出现的一个新人物,驼背巫。

经常有年轻人问我,在小说里头该怎么刻画人物呢?我现在就来说说蒲松龄是如何刻画驼背巫的,蒲松龄所用的方法是白描,“唇吻翕辟,不知何词”

唇:严格地说,上嘴唇;吻:严格地说,下嘴唇;翕辟:一张一合的样子。

很神,既神秘,又神奇,也许还神圣。

驼背巫是不可能说话的,即使说了,你也不可能听得懂,——否则他或者她就不是驼背巫。

一个作家去交代驼背巫说了什么是无趣的、无理的,属于自作聪明,很愚蠢;最好的办法是交代他或者她的动态:上嘴唇和下嘴唇一张一合。

这一张一合有内容吗?没有,所以,读者“不知何词”

这不够,远远不够。

它不只是神,还有威慑力,下面的这一句话尤为关键,“各各悚立以听”

——所有的人都惊悚地站在那里听。

这是一个静谧的大场景,安静极了,仅有的小动作是“唇吻翕辟”

,还是无声的。

“各各悚立以听”

是“唇吻翕辟”

的放大。

如果这一段描写到了“唇吻翕辟,不知何词”

就终止,可不可以?可以。

可我会说,小说没有写透,没有写干净,相反,到了“各各悚立以听”

,这就透彻了,干净了。

有一次答记者,记者问我是如何写小说的,我说,“要把小说写干净”

,结果第二天报纸上有了,说毕飞宇提倡写“干净的小说”

,听上去很不错。

其实他们夸错了。

我不是那个意思。

这个怨我,没说清楚。

小说哪有干净的?反过来说,小说哪有不干净的?有人不喜欢现代主义绘画,说现代主义绘画画面不干净,色彩很脏。

弗洛伊德说:“没有肮脏的色彩,只有肮脏的画家”

,道理就在这里。

同样,既然要写干净,面对希望,浅尝辄止又有什么乐趣呢?那么干脆,再往上扬一步。

——成名在驼背巫的指导之下终于得到他心仪的促织了,既然是心仪的促织,有所交代总是必须的。

这只促织好哇:“巨身修尾,青项金翅。”

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